《花鸟画研究》合订本赠送南京六家图书馆
《花鸟画研究》是江苏省花鸟画研究会的会刊，自1993年12月创刊至今已度过十九个半年头。《花鸟画研究》会刊从最早的黑白报纸发展成彩色报纸，又升级为彩版杂志，到如今杂志增厚，改骑马订为线锁胶装，有了书脊。其成长过程充满曲折和艰辛，它的发展过程大致经历了六个阶段。
第一阶段：第1期—第4期?（1993.12-1997.12）
《花鸟画研究》会刊的前身是研究会的工作《简报》出版了共十一期。随着研究会队伍的不断壮大，画展和理论研讨的增多，仅有两三页纸的《简报》已难以承担重任，经研究会第两届领导班子研究，决定创办《江苏花鸟画研究》小报。由陈修范会长为总编，刘菊清副会长负责理论把关，郑福生、孙元亮担任具体编辑事务。《江苏花鸟画研究》在出版了四期之后，因领导班子中有人提出黑白小报既花钱，又不被人重视，建议停刊。此意见得到领导首肯，遂下令会刊停办。
第二阶段：第5期—第8期?（2001.1-2002.1）
江苏花鸟画研究会第三届会长陈培光任职后，面对日益壮大的会员队伍和繁多的画展及理论研讨活动，他深深感到会刊有其存在的价值和作用。它既是对江苏花鸟画历史发展的纪录；又是画家、理论家进行才艺展示和交流的平台；也是领导班子联系全省乃至全国花鸟画家的纽带。本着团结广大会员促进学术研究，繁荣创作的理念，决定《花鸟画研究》复刊。于是2001年1月《花鸟画研究》第五期出版，它仍然是一份黑白小报，由陈培光任总编，孙元亮任主编，张少武负责印务。
第三阶段：第9期—第13期?（2002.3-2003.12）
2002年初，我会会员柳学健主动提出以个人资金赞助小报从黑白版升级为彩色版，他这一建议得到领导班子的认可。从第九期起，会刊改为彩版印刷。陈培光任总编，孙元亮任主编，柳学健任副主编。改版后的会刊在刊登作品和照片方面明显优于黑白版式，因此受到广大会员的一致好评。
不久因柳学健专刊之故，领导班子产生不同意见，最后研究终止了与柳学健的合作。今天看来，会刊是在柳学健的资助下完成了从“黑白”版向“彩色”版的跨越。忆君自第十三期起担任副主编工作。
第四阶段：第14期—第35期（2003.2-2006.6）
《花鸟画研究》自第十四期起由陈培光提出个人经济承包。报刊除了对研究会举行的活动、展览的报导和对已故老画家的专版宣传实行赞助外，当代画家的专版宣传一律实行收费。在这一阶段《花鸟画研究》彩色版从最初的每期四版逐渐增加至每期八个版至十二个版。
第五阶段：第36期—第69期?（2006.8-2011.12）
《花鸟画研究》自第三十六期又一次进行重大改版，陈培光会长决定会刊由彩色报纸升级为十六开彩色杂志。陈培光任总编，孙元亮任主编，忆君任副主编，蒋正义自2008年2月参与编辑工作，任副主编、主编。这一阶段是《花鸟画研究》杂志长足发展的时期，由于版面扩容，对画家作品的介绍和理论文章的刊登显得更为宽松从容。会刊不仅对本省画家进行了介绍，亦介绍了全国不少著名花鸟画家。《花鸟画研究》成为了永久性的小型流动画展而进入江苏画史。通过《花鸟画研究》杂志的发行，我们和广东、四川的艺术团体进行了会刊互赠。促进了不同地域的文化交流。
《花鸟画研究》这一阶段的成绩中，也包涵了喻继高名誉会长和徐培晨副会长的支持，他们分别为杂志捐款五万、十五万元。
第六阶段：第70期至今（2012.3-至今）
省花鸟画研究会第五次代表大会后，徐培晨任会长，《花鸟画研究》由徐培晨任总编、孙元亮任主编，蒋正义、忆君任副主编，徐培晨会长上任以来对会刊加大了经济投入，《花鸟画研究》本期篇幅已达140页，杂志改骑马订为有书脊的线锁胶装。并加大对优秀老画家的介绍和研究。在学术研究方面大力开启民主研讨之风。《花鸟画研究》第七十期设专栏对组合创作模式深入进行研讨。针对不同意见的稿件，徐培晨总编认为：“学术研讨，宜疏不宜堵，要让不同意见充分表达，真正做到“百花齐放，百家争鸣”。他的主张在编辑工作中得到全面贯彻。
出版后的七十期《花鸟画研究》得到广大会员和专家学者的一致好评，他们认为改版后的会刊，无论从外观到内容，从学术性到民主性，都达到了崭新的高度，他们也对杂志的装帧提出了更高的要求。《花鸟画研究》编辑部同仁，决心在虚心听取会员意见的基础上，勤奋工作，不断创新。为把江苏《花鸟画研究》办得更好而努力。
《花鸟画研究》会刊的合订本已赠送给了南京六家图书馆，它们是：金陵图书馆、南京师范大学图书馆、南京图书馆、江苏省文学艺术联合会资料室、南京大学图书馆、南京艺术学院图书馆，这是江苏花鸟画史料入档的重大举措。不仅方便后人查找资料，也利于后来者编写当代江苏花鸟画史。
今后，我们每年年底都会向上述单位续赠《花鸟画研究》合订本。把这件功德无量的善事一直坚持下去。
