书法三美
中国汉字的书法艺术，是美的，故千百年来人人皆爱，现在已走向世界，为世人所重。那么，中国书法究竟美在哪里？为什么美？我想约有以下几点：
民族特性美
我们的祖先在创字之始，用线条组绘成一些不同的形符，以表示大家都能认识的事物，汉字在出现之初，就不是只机械地刻画客观物，而是带有抽象性、概括性的成分，即象征性的形符。所以汉字首先具备独特的民族性。这种情况直到今天仍然如此。因为汉字是我们祖先自己运用高超的智慧，逐步创造出来的，没有假借任何外力，体现着独特的民族性。每个字一般都组合成方形的平面空间，各字的组合成分都是有表意的形符，各形符的组合都有一定的秩序与位置。汉字是表意的，具有“视而可识、察而见意”的特征。
中国汉字无论从结构或书写上都表现其极强的民族特征：
1.汉字初创立时，无任何外力影响，我们的祖先以其勤劳勇敢和智慧，用自己的双手，以线条绘图而升华成一些高度概括的形符，组成了汉字的基础，又一步一步地文字化而成汉字。
2.原始的汉字图画性很浓，逐渐规范化，把每一个字都规范在一个约为长方形的平面空间之内，在行文上是从上向下，从右向左这种格式。
3.中国汉字是以形符组成表意的文字，她具有“视而可识、察而见意”的特性，与表音者截然不同。
4.在书写工具上也是独具特色的，早期大概是用硬物之尖端在土砖或土坯上画出一些图形或字形和数字，也有用燧石在石头上刻画的；到了青铜时代，有了青铜刀，硬度较高，除了土坯之外，还利用龟片和兽骨作为书写工具，兽毛笔已开始在使用，往后铁得到使用，因而有了钢，硬度就更好了，就用石头（刻字）。毛笔有了改进，使用的范围更大了。用兽毛笔书写，中国人大概是最早的使用者，在殷商即已使用，考古工作人员从殷代的一些碎玉片中发现了某些玉片上有用兽毛做的笔写成的“礼”字，而且有明显的提按节奏。
5.到汉代，我们祖辈发明了纸，这是世人公认的对全人类的文明具有巨大贡献的发明。毛笔有了更大的改进，墨和砚就先后出现了，所谓文房四宝就日益完善，与之相应的技工、作坊等相继配备出现，围绕书法艺术所发展起来的各行各业，便形成了书艺文化，蔚为大观。
符合黄金分割律的形式美
中国汉字从草创之初，便是将一个字安排在一个近似方形的平面之内的，不管是简单的字或是复合的字都是如此。这个平面一般都是高大于宽的，其比例大致符合于黄金分割规律，这一比例是能引起视觉快感的一种形式，这是汉字具有书法美的第二个因素。在这个优美平面之内，如何将一个字的各组成部分（即各形符）安排好，大有讲究。彼此的搭配、借让，组成一定的形式，就出现了形式美。
可见中国书法艺术之所以美，其第二个特点是形式美。即每个汉字所占的平面空间，正是符合黄金分割律，才在视觉上感到优美的空间。不过，并不是每个汉字都符合这一规律，如“一”、“口”、“小”等字。当然就不适合，但究竟是少数，绝大多数汉字都是符合黄金分割律的。
汉字的黄金分割律，所表现的外观，并不是一个个死板的框框。假如真的成了一系列的死框框，那是一点也不使人觉得美的。每个汉字所占的平面空间是应该黄金分割的，但它并不是死板的框框，而是每个字各笔画加在一起，使人觉知有一个高大于宽，符合黄金分割的平面空间。汉字的形式美，其实质正在于此，所以我们书写一连串有外框的字，其艺术效果，远不如无外框的字好看，而且那些没有外框的字，其组成之各笔画，可以自由伸缩，有意识地打破框架的范限，使字的外观不存在有那种外框的迹象，在变化上，就自由多了。
黄金分割的形式美是古希腊大数学家毕达哥拉斯所发现并阐明的，符合于视觉优美感受。中国汉字从创始之初，就将一个字规范在近乎长方形的平面之内。也许是出于巧合，关于中国汉字的构形大都合乎黄金分割律，研究甲骨文的李圃做过一些统计；我本人也从小篆、汉隶及真书做过一定的统计；还有另外一些同志也做过一些统计。中国汉字大致都合乎这个黄金分割律，所以看起来，使人们感到美。此外，在写册页或大型屏幅时，如运用隶、真、楷、篆（小篆），为了求整齐，往往将一些并不符合黄金律的字，也给它以同样的平面空间，如“一”、“四”、“七”、“人”、“口”、“田”等，都能得到相同的平面空间。至于甲骨文、金文、大篆及草书和行书等，固然也有符合黄金分割律的结构，还有伸缩自由的灵活性，所以大都是黄金分割型和非黄金分割型相互糅杂的，也呈现一种错落有致之美，并且也是书法家倾注大部分精力之所在。这可以说从事金、甲骨文、大篆和草、行书者的有利条件，至于小篆、汉隶和楷书的书者，也在尝试尽力打破其结构之常规，以能取得新的形式。
黄金分割律创自古希腊，他们已广泛地应用于图案、雕刻和建筑等方面，为什么却没有用在书法上？而且我还花过一些时间，对德文花体字、英文手写印刷体，做一些统计，不少都符合黄金分割律，可欧洲的印欧语系，没有发展成书法艺术。考其原因，黄金分割律，只是形式美的因素之一，还有其他一些因素。中国汉字除有符合黄金分割律的一面，还有字的组合和笔法等因素。往后还有工具的发展，各自走向自己的方向，如是中西的文化越来越显出了各自的特点（民族性特征），以日用文字发展成一门专门艺术，全世界中只有中华民族。
汉字的表意美
汉字是属于表意的文字，它能表示为“视而可识，察而见意”的特点。正因如此，便有了书法美的第三个因素。
汉字的表意性是十分强烈的，稍稍加以理会，人人都能明白。汉字的表意性，正是导致中国书法美感的原因之一。在描绘实物时，又还有神态，如大象之憨厚及犬爱动，都表现得惟妙惟肖。以篆文为例，当改写成隶或楷体，其表意性也同样存在，并不因字体不同而有所改变。
汉字初期多是用形符组成的表意字，它们都是由线条来实现的，在篆体里都是一些形符组合的。从隶以后，就分解为十来个基本笔画，可以说是由一些基本笔画组成的。因此，一幅作品总不外乎笔画、各字的结构和整幅的布局这三大部分。这三者也是书法美的所在，我们了解中国汉字的民族性、形式美和表意性之后，不妨从这三个部分来分析书法之美。
（摘自《书法讲座》，黄源著，广西师范大学出版社2007年9月版）
