第五届亚洲美术馆馆长论坛各国馆长发言内容
PHAN VAN TIEN 越南 张国平 前越南国家美术馆执行馆长、艺术家
发言提纲：亚洲艺术博物馆的文化责任 案例分析：越南 张国平 教授、博士 越南 文化、体育和旅游 部 越南国家文化文物理事会会员
一、博物馆在亚洲
古代和中世纪的亚洲国家还没有形成一个今天我们所谓的博物馆。然而，在早期历史时期，王室家庭和社群（祖先崇拜传统）已经出现了崇拜和保护文化物事的迹象。
依照 “博物馆”的原始 概念，亚洲所有的博物馆都是到西方的影响--殖民统治或洋务运动---才设立的，如亚洲第一批博物馆，在18世纪后期的印尼，国王拉玛四世（1851年至1868年）在泰国，1883年在太平马来西亚，1887年在新加坡，1901年在菲律宾，1910年在越南，辛亥革命后（1911）在中国…
许多部门已经逐渐开始试图“重振国家的文化辉煌”。这一宣传口号下的主要项目之一，就是再现国家文化遗产，而这正是博物馆的责任所在。因此，博物馆变得更加必要。到目前为止，亚洲国家的博物馆为数众多：中国2000多个，日本近1000个，泰国350个，印度尼西亚200多个，菲律宾近200个，越南近150个，马来西亚90多个…
20世纪最后数十年来，随着亚洲国家的市场经济、旅游、旅游开发、文化交流的剧增，文化认同成为一个大问题。博物馆正就正处于这个发展阶段。
因此，每个国家的博物馆，特别是艺术博物馆，作为重要文化机构，应认识到其责任的重要性，以加强本国人民对自己身份的认识；否则，文化统治就会在亚洲出现，就跟世界其它地方，包括亚洲，已经发生的那样。
任何国界都无法抵御全球化的入侵，随着全球化进程，不同民族的文化会相互影响，向对方注入新的文化元素。在这个过程中，较强的文化最终会主宰较弱的文化。
在今天全球化时代，博物馆服务社会，帮助建立了文化身份，对国家稳定越来越重要。在现代世界，艺术博物馆的作用，特别是在21世纪，至关重要。
二、越南博物馆的建立和发展过程
越南博物馆的历史可追溯到法国殖民统治时期，当时设立博物馆的动机和现在不同。按照博物馆的建立和发展阶段，可进行如下分割：
越南独立之前（1945年以前）：
在法国殖民统治下，越南博物馆的成立只是为了满足统治者的利益，而非服务于越南的广大民众。
越南第一个艺术博物馆成立于1910年的河内（然后是1914年的地理博物馆），但其筹备工作其实早在19世纪后半叶已经开始。
之后，收藏品越来越多，为了满足展出需要，法国统治者于1926年和1932年在河内兴建新的博物馆。在此期间，博物馆增添了许多中国元素的艺术收藏品，来自受中国影响的国家，如韩国、日本，以及其他亚洲国家和地区，如印度、高棉、占城、泰国、缅甸、老挝和西藏。
顺化（越南1802至1945年的故都）：经过1914年至1917年的准备，顺化古代博物馆于1923年正式成立，以凯定国王的名字命名。该博物馆保存和展示古代的文物和阮朝王室的生活用品。
岘港：博物馆沿用了帕门蒂尔的名字，现在叫占城艺术博物馆，始建于1919年，于1934年完成。该馆展示了代表越南中部省份建筑特色的占城建筑和装饰品（石制和陶制品）。
西坤（胡志明市）：胡志明市博物馆于1929年建在动植物公园内。该博物馆收藏了超过2000件代表越南文明的文物，特别是占城、奥尤和高棉文化，也包括来自远东国家，如中国和日本，的艺术收藏品。
越南八月革命（1945年）至现在：
自从越南结束法国殖民统治获得独立之后，博物馆的功能发生了转变，从服务于殖民者的利益转向服务于国家。
越南取得独立后，在中央政府和地方各级政府的领导下，在全国掀起了兴建新博物馆的潮流。
上世纪60年代，越南文化部开展了一个文化项目，要求每个省都要有展示其自然和文化遗产的场所。许多博物馆应运而生，如历史博物馆、革命博物馆、军事博物馆、艺术博物馆、胡志明博物馆、民俗博物馆、女性博物馆、民族文化博物馆、文学博物馆、自然博物馆…
在过去二三十年里，由于越南的改革开放政策（改革），以及市场经济、旅游、旅游开发、文化交流等方面的巨大发展，越南的博物馆已发生了一些变化：重建和扩大了老博物馆，增加了新的建筑，增加了馆藏和现代化的展览设施，加强了考古研究。
现在越南有各种博物馆大约130个。来自国内和海外游客也有所增加，在教育领域和娱乐方面都取得了显著的成就。
三、越南的艺术博物馆：
§越南国家美术博物馆：
1962年，美术美工学院成立。为建国家美术博物馆，它集中力量做了两方面准备：展览内容和改造法式老建筑。
在已故画家阮故春和其他合作者的领导下，美术研究所的工作人员认真负责，自觉地翻新欧洲风格的建筑，使其符合美术博物馆的功能。
经过4年的准备，越南国家美术博物馆于1966年6月26日正式揭牌成立，开始为市民服务。
越南国家美术博物馆是六个国家博物馆之一，由文化部、体育部和旅游部直接领导。
该博物馆的展览体系包括6专题：
-史前及早期历史时期的越南美术;
-19世纪至21世纪的越南艺术
- 20至21世纪的绘画和雕塑;
- 应用装饰艺术;
- 越南的民间艺术;
- 11世纪至21世纪的越南陶瓷艺术。
馆藏18,000件，其中展出3000多件，博物馆的展示系统按照艺术品的时间顺序，并根据专项（特殊科目即艺术媒介和风格）划分，以展示越南美术的发展过程，富有人文色彩，独具民资特色。
其中最引人注目的是各个时期最著名的艺术家的绘画和雕塑。
顺化皇家美术博物馆
该博物馆坐落在文绍皇帝（1841年至1847年）的宫殿内，建于1845年。阮王朝（1802至1945年）是越南最后一个皇朝，顺化是其帝国首都和文化中心，直至由河内取代。
1923年凯定政权在法国统治者的扶持下成立，该馆当时是印度支那最大的博物馆之一。后来几经更名， 20世纪40年代中后期更名为古董博物馆，1958年更名为顺化博物馆， 1995年更名为顺化皇家美术博物馆。
顺化皇家美术博物馆试图具备博物馆的所有典型特征和功能，包括研究、收集、储存、维护、展示和宣传。它为国内和国际的观众展示了越南最后一个皇朝阮王朝皇家生活的真实画面。
该馆数千收藏，十分丰富，包括：占城古董，瓷器，陶瓷，青铜器;纺织品;贵重金属，骨头，纸，玻璃，彩绘，珐琅青铜器;石器;古币。
然而，只有593件文物按照类别在宫殿内和壁龛中展出。
今后，博物馆计划扩大户外展示范围（青铜器和石器展示），目的是成为在越南民族艺术博物馆之一。
该馆是研究顺化文化的好去处，展出的不仅有青铜器，陶器，瓷器，家具，还有皇帝的服装等私人用品。
占城艺术博物馆：位于越南中部海洲区，建于1915年法国殖民时代，保存了古代占婆王国的文物，是世界上唯一的专门为这个时代而设立的博物馆。这里有最大的占城雕塑收藏。该建筑位于汉江。它是岘港著名的旅游圣地。该馆展示了代表越南中部省份建筑特色的占城文化和建筑装饰。
占城文明属于印度文明，于公元500至1500年兴盛于今天越南的中部和南部。占城人很可能是来自于印度尼西亚岛屿的殖民者，主要从事贸易，航运和海盗。占城是连接印度、中国和印度尼西亚诸岛的重要通道。在历史上，占城人与周边国家的冲突与合作不断，如爪哇岛，柬埔寨的吴哥和高棉。傣族人最终通知了占城。
占城艺术遗产主要由砂岩雕塑 – 包括阴雕和阳雕 - 和砖房构成。也有一些金属雕像和装饰品保留下来。大部分艺术品表达宗教主题，尽管有些本来属于纯粹的装饰。他们的信仰综合了印度教（特别是湿婆教）、佛教和土著宗教的元素。
可悲的是，这一艺术遗产曾被忽视，在20世纪惨遭战争和人为破坏。
占城最大的艺术收藏品都在占城艺术博物馆展出。还有大量艺术品收藏在巴黎的吉美博物馆，越南胡志明市历史博物馆，以及河内历史博物馆中。较小的一部分可能收藏在西贡美术博物馆馆和河内美术博物馆。
胡志明市美术博物馆
地点：胡志明市阮太平1区佛杜金街97A。
该博物馆通过1987年5月9日该市人民委员会194/QD号决议设立。1991年新官上任。
博物馆的永久展览包括三层：
第1层：国内和外国作家的艺术展览活动。
第2层：外国作家的绘画和雕塑艺术展示。
第 3曾：展示从7世纪到20世纪初的艺术作品：公元7世纪至17世纪的占城和奥尤艺术；17世纪初至20世纪初的越南文物（陶瓷、金边地图、朱红油漆、木镶珍珠...），18世纪到20世纪初越南的西方艺术。
四、越南美术博物馆的活动特点
-越南所有的博物馆都由国家管理。但是，自《越南文化文物法》实施以来（2002年1月1日），一些私人博物馆，几乎都是艺术博物馆，也已成立。
- 事实上，由于1986年以来的改革政策为艺术创作带来新的灵感，越南的美术已经发生了很大改变。不同的艺术潮流和艺术媒介百花齐放，基本上改变了越南当代艺术。现阶段，艺术家充分感受到创作的自由，整个社会都在自由的气氛中。凭借他们强大的创造力量，艺术家们正带领越南当代美术向新的精神高度发展，向本国人民和世界证实了他们的价值。
过去10年中，越南的艺术百家争鸣，出现了一批新生代艺术家，他们追求进步，勇于开拓创新。他们的作品既有传统的痕迹，又有现代的气息。在各个领域都有代表人物，如表现主义，抽象主义，超现实主义，浪漫主义，同步空间绘画和表现主义。
与其他亚洲国家一样，越南当代艺术发展如此迅速，为艺术家们提供了良好的环境。也正因此，社会需要更多的场所来展示艺术品，这需要政府和社会组织以及个人机构的共同努力。
- 尽管越南的一些博物馆已升级安装照明系统，使用现代视听设备，但是大多艺术博物馆的展示系统实际上仍然是基于传统展示方法的基础上的。
- 过去几十年里，越南艺术博物馆除了永久的展览之外，还举办了许多巡回专业展览。与世界其它国家、其它博物馆的联系使越南艺术博物馆与外国组织和同行的交流越来越多。
展览交流为普及文化和艺术知识做出了很大贡献，并有助于提高社会各阶层的民族意识。为了加强公众教育作用，越南博物馆加强了与学校之间的联系，同时也与报业，电视，收音机等大众媒体紧密合作。
虽然已经取得了很多成绩，但是要做得更好，我们还需要克服在国家、省级和地方三个层面上的问题和挑战。
在地方一级，抢劫和非法贸易仍然盛行，这是因为保护文化遗产的思想对普通人还很陌生。
在省一级，过度依赖于中央政府的领导和执行是一个问题。这主要是由于对项目缺乏明确的责任定义，博物馆的发展仍然缓慢。缺乏足够的资金另一挑战。这些博物馆和遗产的旅游潜力仍然很小，财政依赖成为现实。
在国家一级，各部之间缺乏有效的协作方法，例如教育培训部和旅游部，无法制定政策，对文物古迹保护工作做有效的补充。目前各部独立工作，力量薄弱，所以很有协调的必要性。
五、越南艺术博物馆在文化保护和发展中的作用
越南艺术博物馆，尤其是美术博物馆，融合了几乎囊括了所有著名艺术家的绘画和雕塑作品，展示了越南美术发展历史的每个阶段，是文明的结晶，能激发民族认同感。
此外，博物馆一直坚持举办世界各国从古到今的绘画和雕塑专题展览，这给越南人民提供了接触和学习其他国家艺术流派和形式的的机会。另一方面，现在艺术博物馆最关注的问题是如何应用先进的经验和技术来进行文物的收藏、保护和恢复工作。
越南艺术博物馆对保存文化和遗产有重要的促进作用。如同政府持续的政策和资金支持一样，国家机关之间的良好协作可以对此产生积极的影响。
六、关于强化艺术博物馆的文化责任的建议
在越南制定政策，使政府和人民意识到艺术博物馆与文化遗产的保护密切相关：
全国各地举办年度国际博物馆日（5月18日）和国家遗产日（即11月23日）;与电视、广播和新闻等大众媒体合作进行宣传计划;
健全机制，保护与具有代表性的艺术家相关的传统部门和行业;
与教育培训部和中央青年委员会合作，推动“支持原创”和“文化遗产在青年”项目，组织学生和青年参观博物馆和古迹。
与旅游部协调，建立投资项目以用以文物维护和修复，景点美化及装修，将艺术博物馆纳入国家旅游，提高收入循环用于文物保护。
- 加强与亚洲艺术博物馆合作，如：
合作研究艺术、文化和历史的共同课题，将独特的文化传统纳入亚洲文化传统的多样性中，同时保持物质和非物质文化遗产的统一性特征。
合作举办专题展览交流。
合作进行科研，调查，评价和文献备案。举办研讨会，探讨具体科学和技术在博物馆领域的应用
建立试验，研究和保存中心，特别是对下列材料的研究和修复：油画，木材，纸，纺织品，砖，石，胶片
交流经验，提供（对付火险，抢劫的）保护技术设备，以及博物馆内古迹和文物仓库的维修。加强预防和消灭白蚁及其他有害微生物。
交流经验，供应博物馆展出所需的不同种类的灯光系统，音响视听设备。
应用现代技术和手段进行博物馆文物的调查、保护和修复
在博物馆区域合作进行环境景观的保护，保护艺术品
-通过以下形式加强在具体的科学和技术培训领域的合作：组织参观考察和研究，组织关于控制和具体技术的培训课程;为特等培训提供的格兰特奖学金。
结论
通过上述内容，我们希望，亚洲艺术博物馆的合作将会吸引众多主任、科学家的关心，以及各个领域和门类的科研机构的广泛参与。
在此期间，越南将可学习艺术博物馆的活动经验和技术 – 这是亚洲和人类文化遗产的有机组成部分
