铭刻太湖——无锡刻字八人作品展10月23日开幕
蒋震宇 别署半缘堂。1964年出生，江苏无锡人。现为中国书协会员，无锡市书协常务理事，无锡市书协刻字专业委员会主任。
作品入选全国第六、七届刻字艺术展，全国财税系统书法篆刻展，太湖风全国书法小品、扇面邀请展。
书刻当随时代
■ 蒋震宇
自小受家父和乡贤书法家们影响，我对书法篆刻艺术产生了一份难以割舍的情怀，由于刻印的缘故，“印外求印”和“印从书出”的创作理念使我对篆隶的渊源、流传和风格进行了系统梳理和思考分析。清代篆隶书形成了书法史上第二个高峰，这是历史的必然。何绍基、邓石如、吴熙载、赵之谦、杨守敬等先辈对碑学书风的探索，实现了两个重点突破，一是篆隶书的复兴；二是崇尚北朝碑版中的“金石气”，同时在笔法上创立了新的典范，给予我更多的借鉴和帮助。
近年来，现代刻字艺术引领我走进一个全新的艺术殿堂，王志安先生对现代刻字艺术提出了“义形创作”的全新创作理念，为刻字艺术注入新的活力，每一次教诲使我受益颇深。我经常想从篆刻的视角去读懂现代刻字，清魏锡曾在《吴让之印谱》的跋中写道：“若完白书从印入，印从书出，其在皖宗为奇品、为别帜。”作为一个刻字创作者，如何追求“字里见刀法，字外见笔法”，通过材料的肌理，色彩的变化，去展现由义到形的创作过程，是我不断追求和寻找的原动力。
今天的刻字艺术，人们可能更强调多维空间的创作，强调区别于书法的创作过程，然而，如果现代刻字艺术背离书法本体的支撑，就不能称其为刻字艺术了，片面强调现代刻字的装饰性，追求感观和视觉上的夸张、变形和冲击，这将使现代刻字误入歧途，现代刻字的当代性审美追求和文化诉求，我想应该更多地回归到书法审美的核心价值中去，体现书如其人、刻如其人。康有为在《广艺舟双楫》中提出“书，形学也”，同样适用于现代刻字作为艺术的形象特征。今天的书刻者如何实践“书刻当随时代”的探索，在传承中去创新，我们都在孤独地坚持，虽然并不是每一个人都能成功。
