言恭达就全国第六届篆刻艺术展答记者问
第六届全国篆刻展的征稿工作已接近尾声，为了让读者对此次展览有一个全面的了解，中国书协副主席、篆刻委员会主任言恭达先生接受了本报记者的专访。
——编者
记者：今年举办的“第六届全国篆刻展”有哪些特点和新的举措？
言恭达：由中国书协主办的全国性篆刻展已经五届了，去年在中国文联直接领导下，中国书协成功举办了“当代篆刻艺术大展”、“第九届全国书法篆刻展”。这为我们即将举办的“第六届全国篆刻展”积累了很多可借鉴的经验。即将在今年举办的“第六届全国篆刻展”将是当今全国篆刻界参与最广泛、最具规模的以“社会征稿”为基调的篆刻展，是当前中国篆刻界在和谐文化建设中十分有意义的盛事，本次展览将坚持广泛性、包容性、代表性与导向性，彰显篆刻作为独立的艺术门类，以它千年传统的经典和当代开放的多元共同铸就的艺术特征和审美理念。因此，“第六届全国篆刻展”将在去年两次全国重大展览的基础上，继续强化当代篆刻多元风格的创作探求与审美定位，推进国展评审机制建设的实践。
（一）坚持以和谐理念“和而不同”，又能坚持广泛性，有序统一。广泛发动全国篆刻艺术家、篆刻艺术工作者、爱好者，积极参与、认真创作、奉献精品，它是按照在艺术创作上不同风格的自由发展，不同流派的兼容并蓄的艺术实践与民主程序的推进。必须体现新时期我国篆刻艺术共生的、融通的文化多样性与包容性。
（二）为了保证当下印坛多种代表性风格的全面展示，展览组委会将邀请百名左右在全国有影响的老一辈著名篆刻家和颇具广泛影响力的优秀中青年篆刻家作为特邀作者。
（三）展览另外的显著特色是“包容性”。与去年两大展览一样，我们都必须清楚地认识到当下是多元风格并存的时代，时代艺术的审美转型要求我们必须坚持“多元包容、多彩统一”。这也就是从去年起我在篆刻会议或活动中讲得最多的“文化自觉”的话题。“多元”不是哪一家或哪一个权威所承认不承认的，它是时代使然。然而，我们不是随意去宣扬或肯定哪种“时风”，而是冷静地遵循中国文化发展的艺术规律，理性地思考与评判多元风格的本质特征，坚持宽容、理解与选择，坚持当代篆刻艺术的导向。所谓“导向”是“精品导向”，而不是某种风格的导向，是坚持扎根传统，体悟时代，反映个人艺术创造力的好作品，所以不存在任何投评委口味嗜好的现象。
六届全国篆刻展的评选坚持“公开、公正、公平”的评审原则，确保评选工作的“阳光、规范、民主、权威”。中国书协篆刻委员会将在中国书协分党组、主席团直接领导下组成权威的评审委员会与监审委员会，制定严格的《评审条例》，并邀请全国主要专业媒体组成新闻观察团，保证评审工作严密组织、严肃纪律、严格程序、圆满成功。我们将在去年国展评选成功经验的基础上，进一步强化评审的科学性与公正性，即组织与评审的二权分离，严格评审程序与新闻观察配合一致。在终评阶段对获奖作品的最终评定实行评委合议独立投票与风格分类投票的裁决程序。当然，每次评审的结果都只具备相对性，也会有不少的遗憾，但必须产生在一个较高的艺术平台上，能全面反映当代篆刻的一个高端创作水准与人才队伍的检阅。我们愿意接受全国篆刻界的监督。
记者：近年来，全国篆刻展在展览形式上有一些突破，本届国展在展览形式上有何考虑？
言恭达：展览的核心问题是艺术作品的本质优劣，其展示形式是第二位的。也就是说我们首先呼唤的是一个时代的各种风格流派的精品出现。同时，考虑精品受众空间传播的外在形式，即展览效应。篆刻创作的形式在不断地求变求新，篆刻展览的形式也在不断拓展与完美。本次展览只要求每位作者提供四方篆刻，不但将展出印拓及边款拓本，还将展出印章原石，从平面到立体相互印证，同时展出放大制作的印拓效果，并且要求作者提供创作自述文字同时展出。这种展示方式是在去年“当代大展”的基础上进一步变化，将会给篆刻创作和金石文化带来新的聚焦点。由于规定只展出四方印，作者就会更加注重四方印章之间的统一与变化，更加注重四方印风格的整体优势的凸显。由于展示兼有原拓及放大的作品，作者必须考虑既要求原作的精微，又关注放大后的作品视觉效果。同时展出印拓与原石，作者会更加注意表现刀刻中生发的节奏感和刀石相激间的刀情石趣，表现出不同的石材载体运用的不同刀法而产生的不同艺术效果。此外，印材、印钮自身的工艺美等均增强了整个展示的金石意趣。而作者创作自述文字将在展厅与作品集上刊示，将体现出作品风格形式与作者创作理念之间的关系，使观众能更深层次地对当代篆刻创作进行解读。
记者：请对当代篆刻现状与得失作一个简要的评价。
言恭达：我们当代书法篆刻家都有一种十分感恩的心态，感谢时代、感谢生活、感谢中国改革开放三十年来对当代书法篆刻艺术事业的厚爱与推进。事实已证明，这三十年中当代篆刻艺术走过了一条继承发展、探索创新之路，已从单一平面地对传统篆刻流派、艺术样式的继承走向不断出新求变，探索时代风貌的异彩纷呈，和谐共生。从盲目追随名家、浅薄地模仿经典走向时代创作理念的新变与创作技法与形式内容不断的统一、丰富与成熟。应该承认，当代篆刻艺术作者队伍之大、社会影响之广、受众层面之高、创作理念之活跃、创作风格与形式之多元，是中国篆刻史上前所未有的。由于时代审美的演进与转型，篆刻作为独立艺术门类的实用性的蜕化与艺术性的纯化，驱使“展厅效应”中篆刻作品不断追求形式新变，尤其是新世纪以来，以探索篆刻艺术的新技法、新表现形式、新工具材料、新生活内容和从新发现的古文字中寻求创作依托与气息等等的艺术创新已成为当今印坛的一大潮流。当代篆刻艺术已不再以单纯的“中和之美”为唯一的审美价值取向，而要在方寸印石上通古融今，表现艺术创作的性灵、气质与情怀，“风神气骨者居上，妍美功用者居下”的审美被强化。
从整体来看，当代篆刻艺术应以十分乐观的态度作评价，以充满希望的目光作展望。当代篆刻艺术创作无论创作形式建构或技法语言都显示了一定意义的传统继承上的创新、突破与发展，并正在不断走向成熟。然而，审美自觉的文化意义不是自由状态下的无规则的碰撞或竞争，国展中很多作品漠视篆刻艺术双重特征的核心作用，越来越追求技巧化而削弱了审美性，越来越追求制作化而缺少心像表述。从个体来看，似乎在新一代篆刻家中缺乏卓有建树的代表人物，少有具有强烈震撼力的作品。因此，“六届全国篆刻展”的创作定位从继承与创新两方面看，继承是基础，创新是主导。
记者：每届篆刻展都有一部分特邀作者，中国书协在本届篆刻展进行特邀时有何标准，有无人数的限制，与参展作者的比例大概是多少？
言恭达：每一类别的篆刻展都有不同的参展对象，从前五届篆刻展的来稿和入选作者来看，大多以中青年篆刻作者为主，基本上反映出全国中青年篆刻创作的最高水平。因为全国篆刻届展是当代最高级别的篆刻展，也是篆刻整体实力的展示，所以，每一届都要邀请一些在全国有相当知名度、具有很高创作水平的老一辈篆刻家参加，这次当然也不例外。根据本次展览实际投稿情况，我们除邀请老一辈篆刻家外，对三十年来活跃在印坛已成名的优秀中青年篆刻家按具体情况分别作适当地邀请。邀请对象不仅要考虑其艺术水准和代表性，还要考虑到地区间的平衡和差异，有利于篆刻艺术的可持续发展和整体推进。这次展览原则上计划评出入展作品400件左右，加上100件左右特邀作品，共500件左右的展览规模，可以说，比以往的篆刻展规模要大、范围要广。
记者：如何理解与把握当代篆刻艺术审美的多元化？
言恭达：篆刻艺术创作风格多元化局面的形成是篆刻艺术发展、繁荣和进步的标志。当代篆刻的多元印风是不同理念与审美诉求的广泛实验，是从传统遗存中撷取有效元素、融合时代审美需求，以新的图式解构体现现代的人文性，以不同的风格美凸显今天社会大众审美。我们应当避免以俗为美，避免粗鄙化的形式与追逐时尚，避免单一计量与技术的高低以及缺乏人文精神与审美含量的创作倾向。要强调以继承为基础、创新为主导，呼唤作者的艺术想象力、张扬作者的艺术创造性、高扬金石精神，在多元包容的基础上，强调主流篆刻文化核心价值的引导，真正意义上的出精品、出人才，推动篆刻艺术的繁荣与发展，使篆刻艺术在社会上产生更大的影响力。
记者：篆刻作者对边款的重视程度不一致，评选时是否会参考边款的因素，或者是专门评一项“边款奖”？
言恭达：边款是篆刻的一部分，能够反映作者篆刻创作的综合水平，因此在评审时肯定会考虑到边款的因素，特别是在设奖的情况下，边款水平的高低很有可能会影响获奖的奖次。边款和印面既有区别又有联系，边款虽然是篆刻的“补充”，但是具有独立的创作体系和审美价值，因此，在边款的来稿数量和创作水平的基础上，我个人认为可以考虑将边款单独设奖。
记者：请您谈谈前不久你们举办的“当代中青年篆刻名家研习班”的情况。
言恭达：今年8月11日至14日，根据中国书协篆刻艺术委员会年度工作安排，我们在山东书协、山东印社支持下在济南举办了“当代中青年篆刻名家研习班”，目的是巩固和提高当代中青年篆刻名家的创作成果与水平，提升对传统的理解与承传，推进当代篆刻艺术的创新发展。讲习班采取导师主题讲座，导师与研习班成员互动研习座谈，创作心得交流，现场操刀篆刻体验等方式。来自全国各地的近四十位篆刻家一致认为，这种研习班有新意、有实效，是学习提升与交流的好形式。这次“讲习班”是篆刻委员会的一次新的工作创意，也是新的实践探索，希望能不断总结，持续办下去。
最后，我想请《书法报》转达中国书协篆刻委员会对全国篆刻艺术家和篆刻艺术爱好者对我们工作支持的谢意！
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言恭达：当代篆刻艺术大展要“一精 三多 五有”
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