《小别西湖•王芳泽诗书画集》出版（附评论）
超然于风物之上 悠然于性灵之间
——品读王芳泽的诗书画作品
何朝波
在我印象中，芳泽已不是第一次出专集了。数年前，读到芳泽的诗与书，已令我非常震惊。从他的年龄、学历和经历来看，通过自己不懈的努力，卓然于诗、书间并成一帜，这在当今社会着实少见。前几日，芳泽又寄来厚厚书稿，名曰《小别西湖·王芳泽诗书画集》，又让我为之一震，真是识别三日，当刮目相看。此专集又分《法古》、《自题》、《偶抄》三个系列卷，书体齐全，风格多样，足可窥见作者宽广的取法范畴与明确的主攻方向；《自题》为作者诗书画的合卷，自画、自题、自书，别出心裁。在此卷中，首次收录了作者的中国画作品；《偶抄》为作者抄录古代先贤的诗文合卷，或篆或隶或草或行或楷，自家性情已出乎于纸上。
游目于作者诗书画之间，足可领略芳泽这几年所思所想所作所为。正如芳泽在来信中所言：“我2004年始至今，一直在人民大学和杭州美院进修，现已临近结业，为给自己和朋友一个交待，成此《诗书画集》”约略数句，已能获悉作者数年来“为艺之劳形，为艺之劳心”。在此，也向芳泽学习致敬！
芳泽在古代碑帖中下了很大的临摹功夫，从《法古》分卷中可以看出，作者取法甚广，既有对文字萌芽状态的潜心问道，也有对文字成熟时期书写风貌的心仪与领受，更有于文字风格流变中对经典的追问。在临摹方式上，或写实、或写意、或兼工带写，或写中带工，虽技殊法异，但皆溶入了自家心解，性灵体验通透于纸间。特别是对《开通褒斜道碑》、《西狭颂碑》、《张迁碑》及米帖、王帖的摹写疏朗大气，对碑帖的形式及意韵理解得非常精细与精心，自我情绪的流荡’指尖与笔尖的把握都调和得很和谐，这与世俗者流所谓名曰临帖实谓抄临大异其趣。同时，芳泽临帖中溶入了学院派书法教学科研中的一些成果，其临作更多从学术高度来进行分析性、尝试性摹写，故能悠然自得不逾矩。
在《自题》卷中，芳泽首度收入了近几年创作的一批中国画作品，看得出，皆是文人气质。泼墨大胆，泼彩浪漫，虽是淡淡墨痕，斜斜疏枝，皆摆布得合“情”合“理”合“法”。既有明中期吴派文人画家王紱、杜琼、刘珏的意韵，也有墨竹画家夏昶的风流，更多的是于八大山人处形神兼取，形成了波澜壮阔的气象和超然物外的格调。在画之边侧，或题诗，或撰联，将画之未尽之情，未表之意致力于宁静典雅的笔端，蕴蓄风流的胸臆，彰显了自得其乐的精神世界。至于芳泽诗文风格与特色，国内不少诗家早已撰章成篇，既非鄙之所长，此也略述。
《偶抄》卷最见芳泽自家性情。所谓“融铸百家裁成一象”是也！此卷创作风格的多样性与表现手法的丰富性，印证了芳泽博学古法的成果，更是厚积薄发的精神世界的展示。如芳泽参阅古碑帖体势创作的唐·张若虚《春江花月夜》、宋·柳永《望海湖》、宋·苏轼《念奴娇》、《白云明月联》、宋·朱熹诗等，皆是入古出新的得意之作。无论从点画的法度还是形态的摆设，古法古意呼之即来，自我情愫招之即扬，达到了“以最大的功力深入传统，以最大的气魄冲出传统”的有机统一。
芳泽正值“而立之年”，“而立之年”是践行的年龄，践行的年龄是坚定的，预示着丰碑。
让我们共同关注芳泽！
（作者：何朝波，中国书法家协会会员、中国教育学会书法教育专业委员会会员、书画评论家。）
