《砥柱铭》的水到底有多深
“苍天有眼——”
这是在得知《砥柱铭》拍出4.368亿元人民币高价之后，暨南大学书法教授陈志平在给学生上课时说的第一句话。
作为书法教授，陈志平对黄庭坚的关注研究已持续了十年，无论对于书法在中国文化中的位置，还是对于黄庭坚在中国书法中的位置，都有着来自肺腑的感受。相信众多书法界同仁在《砥柱铭》拍卖之后会有同样欣慰的心情。
对于普通社会公众而言，2010年6月3日，保利拍卖公司夜场的意义，在于诞生了全球最贵中国艺术品的拍卖新纪录，一举打破了元青花“鬼谷子下山图罐”在伦敦佳士德创下的2.3亿元的中国艺术品世界最高价。这一次，产生纪录的是内地拍卖行，《砥柱铭》俨然成为中国人开始掌握自己艺术品价格的“民族英雄”。
作为中国核心文化中的瑰宝，黄庭坚书法作品拍出最高价格，远比“鬼谷子下山图罐”容易理解得多。无数热爱中国文化与期待中国崛起的人为之振奋。《砥柱铭》也已离开了收藏的专业视野，成为公众话题与街谈巷议。不过，《砥柱铭》似乎看起来并没有那么简单，关于《砥柱铭》的种种悬疑，也没有因为4.368亿元的价格而烟消云散。
议论纷纷《砥柱铭》
在《砥柱铭》拍卖结束之后，某收藏机构按照既往的方式，将拍卖相关信息资料进行录入。然而，当职员小刘录入《砥柱铭》时，该机构负责人王先生立即叫停：“你凭什么写这个是北宋的？谁说它是黄庭坚写的了？”
王先生的态度让小刘感到愕然，她不明白面对一件打破纪录的拍品，王先生为何如此激动。多年的业内经历，使得拍卖行业的很多人都已经是王先生的老朋友。对此，他不想多说什么，但态度却相当明确：把像《砥柱铭》这样一幅书法造诣并不深的作品当成真迹，并拍出这样的高价，是对黄庭坚的误解，更是对中国艺术的误解。
早在《砥柱铭》拍卖之前，网上书法爱好者关于《砥柱铭》的真伪就已吵翻了天。就像有关专家所说，以中国书法爱好者之众，一件出现在公众视野中的书法作品是很难带着疑点过关的。
闻正就是较早在网络上全面发表自己怀疑看法中的一位。他在自己博客和论坛上，贴出了对比图，将黄庭坚的《松风阁帖》与《砥柱铭》对比，指出其间的差异，包括个别笔画的描笔等。此外，闻正还特别列举了《砥柱铭》题跋中出现的印章与已知印章存在的细微差别。
一位不愿透露姓名的书画家李先生也为记者提供了自己观察《砥柱铭》的方法。他说：“你可以仔细看《砥柱铭》作品中的牵丝(即书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道)，这些牵丝非常生硬，间架结构也不饱满。这篇作品的个别笔划确与黄庭坚相似，但书法作品整体气息不畅，气脉与黄庭坚完全不同，显得不太成熟。以我的研习看来，这是一张典型的临摹作品。”
很多书法爱好者对于《砥柱铭》的怀疑，大体与闻正与李先生类似。由于这些书法爱好者大都有着临帖习字的历史，对于黄庭坚的字体结构与书写方式并不陌生。当《砥柱铭》出现在众人面前时，他们立即感觉到了某种差异。正如有网友所言，所谓不同与差异，主要是指一个人书写过程中规律性的东西出现了不同，这种不同出现当然是值得怀疑的。
《砥柱铭》并没有落款，从笔法和字体结构上与世人熟知的黄庭坚书体也有所差别，对于这一点，大家并没有什么不同，所不同的是对于这种差异的解读。与闻正等质疑之声不同，网络力挺《砥柱铭》为真迹的另一派也大有人在。在这些力挺派看来，《砥柱铭》为“好字”、“真迹”无疑，一目了然，有什么可以争论的呢？
上海书法鉴定专家宣家鑫也不同意闻正的鉴定方式。
与闻正一样，宣家鑫除了做书法鉴定，每天都在练字。按照宣家鑫的说法，自己几十年写的作品，也没有完全一样的，“书法不可能每一个字都写得一模一样”。《砥柱铭》和《松风阁帖》不是黄庭坚同一时期所写，出现较大差异属于正常。至于印章，深浅会有差异，每人也都会拥有多个印章。
陈志平也表示：“黄庭坚用笔很简单，有他的技巧，也会玩些章法、布局。《砥柱铭》是黄庭坚转折时期所写。这个时候，他写字很爽快，但后来他发觉爽快不是他所追求的，于是转而追求厚重，笔风就改变了。他那时被贬官，自己没有落款，或者保存的人为了字的安全，故意去掉落款……这都是正常的事情。”
除了书法理解的不同，对古代流传下来的中国书画所持态度也在左右着各方的判断。宣家鑫就主张对古书画作品要抱宽容的态度，他说：“像2009年宋徽宗的《写生珍禽图》拍了6171.2万，有人说，怎么画得那么嫩？或许这就是他早期作品的缘故。《砥柱铭》中有描笔的现象，但很多书法家都有习惯描笔，写完不满意就改，只不过现代人描可能是看不出的，古代人描笔就很明显，宋朝用的是熟纸，写上去马上就干了，而现代人用生宣，干得慢，写完马上描不容易看出来。”
其实，《砥柱铭》这件作品早已出现在公众的视野中，在书法圈里非常有名，并不是突然在拍卖会上冒出来的。对于这件作品的真伪之争同样也由来已久。早在清代，《砥柱铭》就有被认作赝品的历史。即使是本次参加保利公司论证并认定《砥柱铭》为黄庭坚真迹的傅申和黄君，在接受拍卖行邀请鉴定前，都曾经认为此《砥柱铭》为赝品，尽管两人在论文中论述了自己过去对《砥柱铭卷》认定为赝品是失误，傅申称对此卷所写年代确认失误，黄君称对版本理解失误。但这些解释还是令一部分人不那么信服。
按照傅申和黄君的看法，该《砥柱铭》为稍早的一个版本，在具体时间上，两个人还有分歧。
黄君在接受记者采访时表明，此件作品不留名、不漂亮、不老练，这些都是客观存在的，但正是这些存在，才反映出黄庭坚经历过这么一段调整期，反而更显珍贵。黄庭坚在自己诗文中也记叙过，在黔州时候他写的字不好，十个字里面有三、四个字不能看，觉得很不好意思。这幅《砥柱铭》就是他在离开黔州后不久所写。
《砥柱铭》的市场传说
《砥柱铭》的天价成交价格完成于拍卖市场。多年以来，拍卖市场的价格问题一直被打着问号。对于天价本身的质疑也就难以避免。
截至记者发稿，也就是6月末，保利还没有确认《砥柱铭》买家的款项已经到账，有媒体发布消息称，此卷为几个财团联合购买。高达4亿元的书法作品到底最后有没有成交，各路媒体的记者看起来比保利拍卖公司还要着急。
至于藏家最为关注的，《砥柱铭》的流传有序，这一直被认为是该作品的一大亮点。
首先，近700CM的历代题跋，记载了南宋王厚之、贾似道，晚明项元汴等历史上重要收藏家对此作品的鉴赏评定。清代晚期，此卷在广东地区流传，后来流传到日本，为日本收藏中国艺术品重要博物馆——藤井齐成会有邻馆收藏。2000年左右，经台湾寒舍董事长王定乾的推介，《砥柱铭》被台湾藏家购得。
据保利拍卖公司古代书画部负责人左昕阳介绍，自《砥柱铭》流入台湾，各大拍卖公司都对这件作品垂涎欲滴。2009年底，保利通过努力，与王定乾交涉并争取到了《砥柱铭》的拍卖权。保利另外一部门的负责人则对记者分析道，鉴于市场长期对《砥柱铭》关注，如果《砥柱铭》被拿到其他拍卖公司拍卖，也会有很好的成绩，但要拍到4亿的价位就很难了，这个成交额应归功于保利的实力。
2009年底，保利谈妥了《砥柱铭》的拍卖权。作为2010年春拍的重点拍品，连同王蒙的《萧山秋寺图》、钱维城国画手卷《雁荡山》、曾巩《局事帖》、宋徽宗《写生珍禽图》等20余件藏品在2010年春拍前举办了“宋元明清中国古代书画展”。参加该展览并最终上拍的几件展品，在春拍中都有良好的表现。
至于大众对《砥柱铭》的疑虑，保利也有所考虑，于是就有了台湾的傅申和内地书法家黄君分别进行密集研究，并撰写了论文。傅申是台湾极富声望的书画鉴赏家，如果不是后来去了美国，很可能成为台湾故宫博物院的院长。黄君是由书画家黄君实推荐的，据说是黄庭坚的后裔，研究黄庭坚也已很久。
不过，《砥柱铭》的流传历史与保利的高价拍卖还是引发了各种不同的联想与猜测。《砥柱铭》出身——日本有邻馆的旧藏身份是引发猜想的第一个因素。
多年以来，这家私人博物馆流至内地的几件作品都以高价成交，同时伴着巨大争议。2002年12月，国家以定向拍卖方式用3300万元人民币拍得米芾《研山铭》，创造了当时中国书画价格的世界纪录。然而，随之而来的，就是对这件作品是否为米芾真迹的争议。2009年，宋徽宗《写生珍禽图》再现中国拍卖市场，并以6171.2万元的价格成交，但是随之而来的不是惊叹与喝彩，而是一片质疑之声。
这些质疑当然是从书画本身开始的，但在疑假的基础上，各方也将怀疑的目光转向日本有邻馆。有分析指出，按照日本人的精明，他们一定会保留最为可靠而有价值的藏品，把不太可靠的藏品卖给对回流文物充满渴望的中国人。《研山铭》如此，《写生珍禽图》如此，本次的《砥柱铭》也是如此。
但对此猜测，也有业内专家嗤之以鼻——凭什么你们就那么相信日本的鉴定水平呢？对于中国书画艺术品，真正的高水平鉴定在中国，日本人的收藏口味不足为凭。
超过4亿的《砥柱铭》也引发了另一个猜测，那就是保利的市场运作，这种运作往往被以“炒作”进行概括。这个时候，一些专业人士把目光回溯到了2009年秋拍。当时，曾巩的一件小尺幅书札《局事帖》拍过了1亿元人民币。如果《砥柱铭》与《局事帖》同为真迹的话，那么，无论就作品尺幅、作者本人、作品的地位，两者差距较大，如果说有问题，这里面有问题的首先不是《砥柱铭》，而是《局事帖》，拍出《局事帖》的也不是别人，正是保利。
将《局事帖》与《砥柱铭》做一个链接的话，是否可以认为，保利公司有着充足的后招，且为后招做好了市场准备，书法作品也将就此进入一个热炒周期呢？
无论保利是怎么想的，从潘家园到古玩城，关于书法的一场市场新格局调整都正在拉开序幕。
在《砥柱铭》拍卖时，宣家鑫让现场的朋友举着手机，自己从里面听完了拍卖的整个过程。在落槌之后的第二天，他就与员工商议，抬高手头书法作品的估价。
收藏《砥柱铭》算捡漏吗
6月22日，某媒体爆出国家拟用优先购买权获得《砥柱铭》的消息。当问及保利拍卖相关负责人时，对方只说不清楚，没有接到通知。
业内专家对此消息充满了怀疑——哪有拍卖之后国家才使用优先购买权的？以《研山铭》为例，当时是拍卖之前国家就宣布行使优先购买权，而且《研山铭》是徐邦达亲自认定的。从这一点上，反倒令人对《砥柱铭》有所猜测——如果真是黄庭坚真迹，如此重要的文物，国家这次为什么没有行使优先购买权呢？”
但拍卖行业界人士的观点恰好与此相左。他们认为，正是由于国家这次没有使用优先购买权，《砥柱铭》才可以拍出这样的高价，《砥柱铭》的拍卖是成功的。
至于保利“做局”说，宣家鑫算了一笔账：如果是拍卖行自己做局的话，在这个价位，5.5%的营业税拍卖公司逃不掉，还要帮客人缴纳3%的个人所得税，企业也必须缴纳个人所得税，运作多余所得要缴纳25%至33%的税。在国家税务总局监管最为严厉的几个行业中，拍卖行位列其中。这么大的数目，如果做手脚，承担的风险就太大了。如果是卖家自拍自买，那么买家15%的佣金，卖家10%的佣金，还有图录费、保险费等也是跑不掉的。
由于远离拍卖圈，陈志平对于《砥柱铭》的认可更多地体现在学术价值上。他认为，黄庭坚不论是对于北宋，还是对于中国文化的历史，都是一流的人物。在苏、黄、米、蔡这“宋四家”中，米芾的成就在于仿古，与一生不断创新的黄庭坚相比，逊色不少；蔡，不管是蔡京还蔡襄，社会地位和艺术成就都无法与黄庭坚相比；苏轼感悟深刻，理论和实践都达到一定高度，因此，登峰造极者为苏、黄二人。
此外，黄庭坚写什么东西都有它的意义在，比如写《廉颇蔺相如传》是有感于各党派之争，写《砥柱铭》是激励杨明叔，也借《砥柱铭》作者魏征和文中所写的大禹表达自己坚持操守、顽强不息。
对于4亿元的价格是否体现出《砥柱铭》的学术价值，陈志平认为，市场价格与学术价值没有关系，“如果2009年非书法名士一小片《局事帖》就拍到1.08亿，这么完整的《砥柱铭》还算是便宜的。只不过《砥柱铭》不是黄庭坚最擅长的草书，也不是晚年登峰造极之作，会稍微打点折扣。”
从某种意义上说，不少力挺《砥柱铭》的基础思维是正确的，那就是，作为中国顶级文物艺术品，4亿元不会是一个终点。如果《砥柱铭》确为黄庭坚真迹的话，这一价格仅为目前大家接受的市场价而已。在拍卖之前，不少行家都认为，《砥柱铭》可以拍到3至4亿元，结果也是如此。考虑作品的稀有与首次现身，一旦错过，再次拥有的可能性极低，因此4亿元并不是一个太高的价格。即使此后再次重现拍场，其价格飙至10亿人民币以上不应是意料之外的事。如果是这样的话，4亿元的价位倒像是捡漏了。
不过，《砥柱铭》成为一件开门真迹的可能性似乎不大。在目前各方的看法中，有认为是清仿的，有认为是宋仿的，有认为就是新仿。不同的结果，市场价值差距巨大。那么，陷入争议之中的天价拍品，价值又该怎么看呢？
台湾艺术品经纪人徐政夫对《砥柱铭》的真假并不十分关心，他引用了著名美国华裔收藏家王季迁在谈及古代书画时说过的话——“这个画，如果是宋代的，画得好，那么是不是谁的已经不重要了”。
在徐政夫看来，王季迁的话，既适用于古代书画，宋画，也适用于《砥柱铭》。中国古代书画，临摹得多、拓得也多，后加款还多，流传有序的东西很少，要100%确认很难。
徐政夫说：“有《砥柱铭》这样的东西到市场已经是很好了。从这个角度看，即使花4亿多买了一个有误解的东西，或许也比你花几十、几百万买一件没有误解，但也没多少市场关注度的东西，要重要得多。”
某种角度说，《砥柱铭》是对中国收藏市场与收藏家的一个考验。对于真正的藏家来说，眼力、财力、魄力，缺一不可，在眼力的基础上，面对争议，敢于果断出手或者岿然不为所动，都是藏家素质的表现。而如果是看好投资价值与可能获利，则就是另外一种玩法了。这时，记者倒是想起马未都先生在《砥柱铭》拍卖后作出的提醒：“艺术品作为人生消费是顶级的消费品，作为投资却是顶级风险的投资品”。
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