观念临摹——青岛市70后书法篆刻展将展出
70后青岛书法家观念临摹展概念解读
作为视觉造型艺术，在经过艺术学习通向自由、个性化和深度创作的过程中，还没有哪个艺术门类能像书法一样，对临摹的依赖性如此强烈。绘画等艺术除了传统经典外还会有外在世界的现象作为学习和探索的自然参照系，而书法的学习创作只有在封闭的形式系统中运作，除了前辈艺术家的作品和历史资料，没有任何东西可以比较一位书法家的创作。从形式层面上可以说，临摹是书法艺术继承传统走向创新的根本桥梁。
但是在后世的书法实践中，学习者们往往会陷入经典图式的桎梏中而不能自拔，片面化和程式化地理解临摹，纯粹为了“临摹”而临摹，书风陈陈相因，成了一个个的“书奴”。以为临摹好了就会创作的旧观念严重阻滞了人们的主动创新意识和学习效率。
以独立创作为指向性的临摹应当成为我们进行艺术学习的根本观念，如何高效而深入地发挥临摹的手段价值，成为今天考验当代书法家成功能力的重要标准。在现代观念下，临摹不再限于通过逼肖式的锤炼掌握书法的笔墨形式语言，提升表现方法及表现能力，还应该主动超越临摹对象的界限，注入自己的创造精神，从“他我”进入到“自我”境界，把体验技术的快感上升到创造的美感。为了继承，我们需要坚持对“法”的追求；为了发展，我们必须完成对“法”的超越。从临摹开始就注入自己的创造精神，把临摹过程本身当做是观念形成的前期准备和物质积累，达到方法和观念上的高度自觉，这是今天的书法家们应有的临摹态度。其实在晚明临摹观念大变革的时期，像董其昌、王铎等大书家已经做出过有益的尝试，他们很多所谓的“临本”完全可以被当作创作作品看待，体现了杰出的创造意识。
在这样的认知下，我们提出的“观念临摹”概念，不仅没有否定技法上的相似标准，而且更强调了观念上的主动驾驭，以临摹对象作为我们的基本素材，在深入理解的更高层面上进行主动的提取和有意识的发挥，最终体现出我们艺术个性和时代精神的灌注能力。如此，则临摹的评判标准和表现形式外延将被深度放大，在材料、技术、构成、意蕴、装裱、展示等多个领域都可以为我们的临摹提供继承、突破和综合运用的广阔空间，对当代艺术观念和表现形式的借鉴也可以赋予书法临摹以深刻的价值。
因此，在原来的“临帖”展的基础上，提出“观念临摹”展的概念，体现了青岛市青年书法家协会对学术性、时代性、创新性的明确追求和前瞻理念。
张逸之
2010年3月26日凌晨时分
