雪泥鸿爪 书影金声——漫论童雪鸿先生三首《毛主席诗词》篆刻
童雪鸿是安徽印坛具有代表性的篆刻家。安徽篆刻在经历明清流派的辉煌之后，民国印坛罕有高手。黄宾虹作为一代书画大师，对篆刻的态度只是“余事”，篆刻艺术水平毋庸置疑，但数量少。他在印章方面的造诣说明他的个人修养，相对他的整个人生来说，书法绘画成就对后世影响最大。童雪鸿于书画印皆有涉猎，与黄宾虹不同，在的一生的艺术追求当中，篆刻居于首位，他是早期西泠社员之一，对安徽印坛来说，有承前启后的作用。
就艺术实践而言，童雪鸿篆刻以汉印为根基，旁及明清流派，尤其着意于赵之谦、黄士陵，整体风格倾向于刚健质朴，迅猛中而不乏温润之气，追求字体自然欹侧而有动感，不以巧饰为能事。童雪鸿先生当年曾辑有孤本《童雪鸿印存》四册。作为一个有相当造诣的金石书画家，一直以来，由于种种原因，缺少对他篆刻的系统研究。在童雪鸿的印艺生涯中，以刻《毛主席诗词》而艺名大振。在特定时代，注重月下风前清吟的文人情趣为政治热情所代替。童雪鸿先生在处理这些印章时，依据自身才情，按照篆刻自身演绎规律化裁得心应手，处理手法上各各不同，一印一面，或满白，或细朱，或借鉴封泥，或以金文大篆入印，或显牧甫遗意，或借鉴瓦当形式，或有秦玺汉印之风，不一而足，观之令人神往，赏心悦目。整体风格统一，出手不凡，绝无违犯失和之相。艺术语言的净化和统一是一个成功印人所必备的，可归纳为八个字，即“风格统一，形式多样”，如果没有形式上的多样，则有程式化弊病。
本文收集罗列的三首《毛主席诗词》篆刻组印中，最精彩的首推《沁园春•雪》，另两首《七律•长征》和《清平乐•六盘山》亦是同时代的代表作，这些印章以前只零星刊发过，未曾系统地与世人见面，如今将这些印拓整理出来，可以从整体上欣赏和了解童雪鸿先生的篆刻艺术风貌。这批印章创作时间在五十年代中期，正他艺术创作的最高峰期。
《沁园春•雪》组印将“沁园春”词牌和“毛泽东填词”二语算在内，加上正文共有27方，一句一印，字体多种，章法变化别具一格。“沁园春”以隶书字体入印，体现出他一贯平和的《礼器》隶书风格。“毛泽东填词”用白文边栏，字体大小不拘，参差错落。正文印章有多种变化。“北国风光”用隶书入印，但以白文而作，并用界栏分割。“千里冰封”有封泥意蕴，“万里雪飘”为汉印形制，全印字体大小不一，略有变化。“望长城内外”字形错落，“惟余莽莽”和“山舞银蛇”两印从黄士陵处得法，“原驱蜡象”和后来修改的诗词内容有些不一致，将“驱”改为“驰”，风格光洁劲挺。“须晴日”是一方仿汉印，“引无数英雄竞折腰”细朱文有让之风范，全印八字，各有疏密拙巧之处。“唐宗宋祖”以瓦当形式处理，面目一新。“一代天骄”为古玺形制，“成吉思汗”用内栏分割等。读者可对照印章，细细评味。
《七律•长征》是毛主席作于长征途中的一首诗，表明了领袖人物坚如磐石的信念和革命乐观主义精神。童雪鸿先生在创作这首诗句组印时，印章形状大多采用方形，只有两方稍微略近长方，有此寓意。标题“长征”用内栏分割印面，章法上密下疏。八句诗文，仅有两方白文“万水千山只等闲”和“乌蒙磅礴走泥丸”。前一印用内栏分割，整体上留红自左至右形成“疏—稍疏—密”的递进变化，后一印更近赵之谦印章风格，结字缜密，四周留红，各字虽平正摆放，内部各有变化，静中显动，平中见不平。其余六方皆为朱文印。“五岭逶迤腾细浪”为细朱文，作两列安排，疏密不拘，横线条不作等分，方圆互参，利用字形大小处理得疏密得宜。“金砂水拍云崖暖”以金文入印，各字皆无粘连，团成一气，如“金”字四点和“水”字四点的呼应，章法安排上字数正好对称，“云”字以回旋造型成为印眼，边栏厚重古朴，字形错落有致，浑然一体。“更喜岷山千里雪”较为特殊，笔画末端以尖笔出锋，如“山”字居于全印中心构成印眼，“里”字田部由圆转变成尖锐，边栏厚重，别有封泥意味，和字体不粘连。其余三方“红军不怕远征难”、“大渡桥横铁索寒”和“三军过后尽开颜”风格较为接近，但在章法处理上各有不同，有细微差别，凸现了童雪鸿先生追求百变的宗旨。
《清平乐•六盘山》词为毛主席1935 年所作，上下阕各有四句，加上词牌和标题，共有十条词语。“清平乐”词牌以大篆入印，“六盘山”标题以朱文隶书入印，“天高云淡”深见汉印神髓，底部大块留红，别有风味。“望断南飞雁”借鉴封泥，字形错落有致，疏密得宜，“不到长城非好汉”和“屈指行程二万”形制相等，一朱一白，相映成趣。“六盘山上高峰”印面为异形，和内容词意相符，依据印文含义来排布字形，形状象一座小山峰。“红旗漫卷西风”以朱文大篆入印，参差不齐，错落有致，“今日长缨在手”章法安排上中间密两边疏，依形布局，字形大则所占空间大，字形小则所占空间小，各得其趣。“何时缚住苍龙”全印六字安排在六方格内，六方格虽均等分割，但因为字形疏密的关系，从上至下，逐渐增加密度，留有不经意的透气孔。
从整体上来观照童雪鸿先生所作三首毛主席诗词篆刻创作，以大篆金文类文字入印居多，整体上疏密自然安排分布，一任天趣流溢，得益于自身深厚的汉印功底和对明清流派赵之谦、黄士陵的浸淫之功，面目多变，整体上风格统一。童雪鸿1966年不幸英年早逝。在他艺术创作最高峰的时期，艺术生命戛然而止，这是个历史悲剧。假以天年，他书画印方面的艺术成就将会得到更广泛的关注。
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