承前启后奠基筑路——试论俞剑华学派
二、 代表著作的评价
1 《中国绘画史》
据陈辅国主编、阎丽川任顾问的《诸家中国美术史著选汇》（吉林美术出版社，1992年出版）共收上世纪20—50年代有关论著14种，未收俞剑华和潘天寿的《中国绘画史》，或因篇幅过长或其他原因。各家所著画史、美术史各有长短，这里可以拿俞著《中国绘画史》与之进行比较。
关于陈师曾的《中国绘画史》（翰墨缘美术院，1925年出版），对俞来讲作为师承，我已在另一文字《俞剑华的师承和薪传》中作了比较和阐说，这里不再多说。其中姜丹书的《美术史》（商务印书馆，1917年版），英·波西尔著，戴岳译、蔡元培校《中国美术》（商务印书馆，1923年版），以上三书可称早创之作。有两种是翻译日、英学者之作，姜著又嫌过于简略。到第二阶段有黄宾虹《古画微》（商务印书馆，1929年版）、滕固《中国美术小史》（上海美专教材，商务印书馆1929年版）、《唐宋绘画史》（神州国光社，1933年版）。黄著俞剑华曾予推崇。黄著《古画微》与滕著《中国美术小史》二者都嫌简略，只是中国绘画史的提纲。而《唐宋绘画史》却成为这个历史时段我国现代“古代绘画断代史”的杰作。滕固留学德国，《唐宋绘画史》也是他运用西方方法论来编写中国断代绘画史的代表性著作。再后面便是以上世纪30年代末到40年代郑昶的《中国画学全史》（中华书局，1929年版）、《中国美术史》（中华书局，1935年版）和俞剑华的《中国绘画史》（商务印书馆，1937年版）为代表。郑的“画史”已把中国绘画史范围、时代、内容、附录分列，在“时代之划分”又分为： 实用时期、礼教时期、宗教化时期、文学化时期。《中国美术史》分为： 绪论、雕塑、建筑、绘画、书法、陶瓷，已是一部比较完备、而在很多方面具有卓见的论著，可以传世；只是其享年嫌短（1894—1958），学术未臻大成，在建国初年去世，年58岁。郑昶以上二书以后未见再版，渐被世人淡忘了！
俞剑华比郑昶少一岁，他的《中国绘画史》在商务印书馆1937年初版，比之郑昶的二史，更臻于成熟。俞书继承郑著的优点，为时代划分的分期，便是吸收其办法。而在文献资料的掌握上，更显得深入广博；在分类、分析的方法论上，比郑著有进一步的提高。《中国绘画史》被普遍认为是建国前一部成熟之作，没有人超过他的水平。而且俞氏建国后一直在南京艺术学院任教，其间出成果最多，是30年代到建国后中国美术史论学科承先启后的人物。他的《中国绘画史》在1937年初版后，1992年由上海书店重印出版，同年2月再次印刷，中国香港、台湾的商务印书馆也分别重印出版。在日本由远藤光一翻译，在英国由伦敦大学教授威廉·瓦特逊译成英文出版。此书是“五四”新文化运动的产物，是上世纪30年代几部足以传世的美术史巨著之一。此书既对传统的画史、画论文献科学地加以梳理，又吸取“五四”运动爱国主义和有批判地对待传统的精神，而又坚持、发扬传统文化，突破旧画史的藩篱，面广分细，基础深厚，是同时的几部中国美术史著作中，再版和印数最多、使用持续最长、读者面最广、影响最大的一部书。它成为一个时期青年学子及国外治中国美术史学者最基本的读物。此书当然也有局限和欠缺（这点后文还要谈到）。
建国以后的1958年，俞氏还在中国古典文艺出版社出版《中国壁画》。鉴于以前所出绘画史多以传世卷轴画为主述脉络，但中国壁画有着悠久历史，几千年来，在宫殿、寺观、石窟、墓室都有壁画，是我国古代艺术遗产重要部分。此书除陈述古代壁画遗迹外，还包括作者考察各地壁画遗迹的心得。插图多为编著者摹绘之作。由于过去调查研究古壁画的著述在旧画史中比较薄弱，故此书也起了开辟风气的作用［参见林树中、王崇人主编《美术辞林·中国绘画卷》（陕西人民美术出版社，1995年版）；冯慧芳执笔《画籍著述》，本节所述画籍皆据此，不再一一注出］。
俞氏学生阎丽川（天津美术学院教授）在1958年于人民美术出版社出版《中国美术史略》，此书与李浴《中国美术史纲》，是新中国成立以后开创性的论著。“史略”写作计划始于1954年，历两年完成。以前所出的中国美术史，由于社会性质的根本改变，也由于解放后文物考古的大发展，研究工作突飞猛进，在论点、材料上，都有所突破，这部著作就是在这种情况下问世的。这部著作对于俞剑华学派来说，起到承先启后的作用。阎丽川于20世纪30年代于上海新华艺专师从俞氏。“史略”而外，还出版《文物史话》、主编《中国古代绘画百图》、《中国近代绘画百图》（1981年天津人民美术出版社出版），任《诸家中国美术史著选汇》（1992年吉林美术出版社出版）顾问，还兼长书、画，是俞剑华学派传入北方的代表之一。
自1964—1974年，十年的“文革”浩劫，摧毁了中国美术史的事业，有关论著停滞不前。林树中、周积寅合著的《中国历代绘画图录》从“文革”结束即着手编写，1975年我随同亚明率领的小组到京访问，经天津时得到天津人民美术出版社社长的约稿，可以说是文革以后最早出版的中国绘画史论著。此书审稿时得到中央美术学院金维诺教授、天津美术学院阎丽川教授的称许，薛永年教授还撰书评表彰。香港《大公报》也发表书评，称之为建国以后第一部图文并茂的中国绘画史。该书共收有194图，每图有作者小传，并作简要的评析。并注意到时代、作者、画派间的前后联系。共10万字，自成体系，但今天看来还不免简略。
林树中的《中国美术通史》，是1956年从师俞剑华后，1960年在南京艺术学院独立开中国美术史课，即着手编写此书，中经多次修改，于1979年文化部召开的教材会议上定为全国艺术院校中国美术史四种教材之一。该书从原始时代至明清共列七章，书末附录近代美术一章，收有《近代美术简述》、《早期的美术教育》、《近代上海的画会、画派与画家》、《近代西洋绘画的输入与中国早期美术留学生》等9篇论文。1994年由南京艺术学院铅印刊本。2005年由人民美术出版社约稿，在前书基础上进行增订，列入“十一五”国家规划，作为全国高等院校教材近期出版。
1986年，由张少侠、李小山著《中国现代绘画史》由江苏美术出版社出版，作为中国现代绘画史的出版在当时社会具有开创性，产生广泛积极的影响。作者张少侠是南艺刘汝醴教授的硕士生，李小山是张文俊教授的硕士生。
1991年阮荣春、胡光华著《中华民国美术史》由四川美术出版社出版，由林树中作序。该书获全国普通高等学校人文社会科学研究成果三等奖和江苏省普通高校人文社会科学研究优秀成果一等奖。阮荣春为刘汝醴、温肇桐、林树中培养的硕士，后获日本早稻田大学博士学位，胡光华为林树中培养的博士。此书第二年又在香港、台湾商务印书馆再版，改名为《中国近代美术史》。胡光华以后又著《明清油画》（湖南美术出版社，2001年出版）。
由于以上诸书的出版，使南艺美术学专业的近现代美术史成为教研的强项之一。
2001年南京艺术学院教材编写组由阮荣春、顾平、杭春晓著《中国美术史》在辽宁美术出版社出版（作者阮荣春介绍见前）。顾平、杭春晓为阮荣春培养的博士生，他们也都是专业理论基础扎实，创新意识强，论著亦多，可以说俞剑华学派也是后继有人了。
