承前启后奠基筑路——试论俞剑华学派
3 画万张画——美术史论与绘画实践结合
画万张画。以画家（或者喜爱绘画）、书画鉴赏家而从事美术史论的研究，是上世纪以来中国美术学学者的特点之一。如现代从事中国美术史论的第一代学者陈师曾，与俞师同时的如黄宾虹、张大千、徐邦达、谢稚柳以及傅抱石、陈之佛等，他们大都自己就是一个画家，同时也从事绘画史论、鉴赏收藏等的工作。
俞先生本来在大学学的是绘画和工艺，是个画家，画过西画（油画、水彩等），在国画方面山水、花鸟等都画。他年轻时喜欢旅行写生，喜游名山大川，山水画受有传统如元人王蒙、吴镇，明人沈周特别是清初石涛、石谿的影响，而且加以现代水彩画的色彩。据俞述翰、谢巍等的《俞剑华年谱》，他在20年代末到40年代前期，在旅游中画了很多写生画。在上海、天津、山东、东北三省以及日本等处开过多次个展。1962年（68岁）以后是他绘画活动活跃时期，邀请北京、上海、山东、江苏画家如李苦禅、王个簃、钱松嵒、陈大羽等，他是以山东省籍文化与书画界的泰斗协同省领导邀请全国群彦举行一次全国性的活动。1964年（70岁）与李苦禅、李燕父子在烟台合作八尺横幅，八尺一屏一堂；为烟台博物馆画山水一幅；为济南南郊宾馆画一丈二大松。1965年元旦作《蓬莱胜境》（收入《俞剑华画集》），为太平天国纪念馆作一丈六山水《清凉世界》，又为文管合作《泰岱雄风》作大幅。此外又作山水《万山红遍》赠日本友人远藤光一先生（他是《〈石涛画语录〉注释》等多种俞著的翻译者）。又作花卉《虞美人》（见《俞剑华画集》）。其后是经历文革十年浩劫。1969年（75岁）从牛棚里解放出来，1972年（78岁）已不写作，但经常作画。1974年（80岁）作画多幅，有《黄山奇峰》、《雨花台》（见《俞剑华画集》），作八尺横幅山水赠王敦化（南京博物院研究员，鉴定瓷器专家），《花卉》一幅赠李剑晨（著名水彩画家，南京工学院教授）。1975年（81岁）将一生收藏的古籍、图书、画册、资料期刊、著作手稿等四千七百余册及部分图画作品赠送南京艺术学院，还将部分手稿分赠其学生黄纯尧、林树中、周积寅。论及他把一生所存画作专门进行装裱，分赠上海、山东等博物馆等也在这一年。1976年（82岁）10月“四人帮”垮台，作画庆祝。当时一些画家画了四只螃蟹，其中一只翻过来见脐是只母的，题名似为“看你横行到几时”，俞师当时画什么已记不清了。1977年（83岁），一次我去看望他，见他坐在一只方桌前，两腿已不能自行起立行走，但还坐着作画，四壁还挂满近作作品，我即向他求画，他当即摊开画纸为我画一山水，点线有点乱塌，整体有点像“印象派”画风，上题“树中画友存念。八十三岁俞剑华”。题写越到下面越向左歪斜，最后几乎更歪斜到画幅外边去了。然而这是一幅老师最后赠送的画作，弥足珍贵，至今珍藏。计我所藏俞师作品，一部分是他在教学时作为示例，如《辽宁营城东汉墓宝壁画》、《摹敦煌壁画》以及早期所作写生的（山水）水彩画等共有十来幅，还有我结婚时送的一幅《花鸟》，还有一幅《泼墨山水》（巨幅）。受到他的影响，同教研室的罗尗子，也画出明式的彩陶、青铜器花纹。我临摹南京南朝墓出土的《七贤与荣启期》砖印壁画、敦煌壁画《八十七神仙图》卷等。继承俞剑华教授“画万张画”这一传统，南艺美术学院的美术史论系从开办之始即开有绘画课，秉承俞氏的思想，重视实践，南艺从事美术学的师生，一般都能作画，本科生兼习绘画课程，硕士生的入学考试有“绘画基础”。并不是说非要是画家才能从事美术学的教研不可。因为如同俞先生所说的，会画的人用笔、墨、色等分析起一幅画来，就觉得有血有肉，不概念化，读画论也结合自己的实践体会。西方高校的美术史系大多设在综合性大学内，学者似不强调会画画，而中国的美术学（包括硕士、博士学位授予点）多设在艺术院校内，这或者是中国的一个特色。再要提到的是： 受俞氏薪传的弟子，作为美术史论家而外，大多是画家，如于希宁、阎丽川、秦宣夫、徐风、王伯敏、罗尗子、黄纯尧、周积寅等，包括我在内。如于希宁、罗尗子、黄纯尧等都要算是国画大家了，秦宣夫、徐风还是著名西画家。
4 立万帙言——发奋著书立说
立万帙言。这句话实际也就是说，发奋著书立说，写若干万字的论著。俞先生一生极为勤奋，墨首穷经，白头著书，挤出一切能利用的时间，从事科研和教学，真正地做到“著作等身”。俞先生的著作目前尚未有精确的统计。据我《怀建国后第一代美术史论家》附录书目、俞述翰等《俞剑华年谱》附录书目，初计已出版（包括油印本）共30多种，手稿（已成书，未出版，包括游记）初计52种，论文共近200篇，画集有《俞剑华画集》（山东人民出版社，1981年版）。未出版画册5种。（其中可能有遗漏与重复）
受俞剑华先生的影响，他的学生和师友之间自称为俞学生的如温肇桐教授等，都能勤奋钻研，努力著述。俞氏的学生共分三个年龄段，收录我写的另一论文《俞剑华的师承和薪传》的共20多人。第一年龄段的有： 徐培基、于希宁、阎丽川、徐风、罗尗子、王石城、秦宣夫；第二年龄段的有： 王伯敏、谢巍、黄纯尧、林树中、冯承禄；第三年龄段的有： 周积寅、龚产兴、张光福、符易本。他们的著作也未有正式统计，粗计总要达三百种以上。第三代传人尚未仔细统计，如于希宁的学生刘曦林、本人的学生陈履生等。阎丽川、王伯敏、谢巍、黄纯尧、周积寅等的学生及其论著，尚有待于进一步的调查。
四、 结语
俞剑华先生经清末民国的改朝换代，“五四”运动，上世纪30年代短期的经济、文化繁荣；但是日本帝国主义不容中国兴起，迫不及待地发动“七七事变”，接着是抗日战争、解放战争。建国后又历各种运动，差一点被戴上“右派”帽子。直到“文化大革命”，又以“反动学术权威”关进牛棚。等到从牛棚出来，已是“老骥伏枥”，极少写作画画。他一生坎坷，但励志勤奋，终有所成。刘海粟、谢海燕在俞丧的挽联称之“光照老树结硕果”，“四万雄心壮志身体力行育新人”，为之作了总结。
从学术上来说，俞先生的成就我已在前面作了评价；“俞剑华学派”“四万”也作了阐述，有的多说些，有些简略，如方法论问题虽然有些地方已涉及尚未及细谈，限于时间和篇幅等以后有机会再细谈。其局限和缺点带有深深的时代烙印，如画史上对待“四王”的问题；反对“临摹”重“写生”；推崇“四僧”等，都体现了当时时代的呼声，也未免有“矫枉过正”之处，知人论世，不能跨越时代，要一分为二来对待。
林树中2009年2月10日完稿于南京艺术学院
