诗酒风流·邱世鸿书法篆刻展创作研讨会纪要
邱世鸿书法篆刻展创作研讨会纪要
时 间：2009年6月19日下午2:30-5:30
地 点：南京红杏酒家大会议室
主 办：
江苏省书法家协会
江苏省青年书法家协会
南京航空航天大学艺术学院
承办：
南京中青文化书刊有限公司
南京清凉书院
南京芥子园书画院
支持单位：
南京红杏酒家
巴山人间酒店
贤士居宾馆
《<书法导报》社
《中国书法》杂志
南京随园书社
主持：李 彤 （南京艺术学院教授、博士、硕导）
王伟林（苏州市文联副主席、书协副主席兼秘书长）
录音：王 宣 沈 利（书画专业学生）
参加者：各地各届专家、学者、艺术家、教育工作者等。
李彤（主持）
今天，在这里举办“邱世鸿书法篆刻艺术展”创作研讨会，得到多家单位支持。邱世鸿是一位优秀的青年书法篆刻家，对书法、篆刻有所成就，对诗、画也有造诣。我与他有两届同门之谊，读硕士时导师是徐无闻先生，读博士时是黄惇先生，所以对他很了解。下面先请王伟林先生主持。
王伟林（主持）
恭敬不如从命，话筒属于大家。下午大家来的目的是共享世鸿的幸福感。感谢众多的主办单位给我们提供了这么好的条件，给大家一个缘分聚在一起，在宽松的环境里探索诗酒风流。感谢不远千里、百里来宾的嘉宾在助兴，参加多种活动。我和李彤是邱教授点名的主持，希望大家象中午喝酒一样在两个多小时调动情绪，必然象开幕式那样取得成功。先让北京来的代表洪亮发言，让他高屋建瓴的进行总结。
洪亮（《中国书法》杂志编辑、代表，著名书法篆刻家）
谢谢各位！我专程赶过来学习，参加开幕式非常激动、感动！这次展览吸引了各地名家赶过来不容易，有一种震撼力。许多省级展览也不过如此，这就是邱世鸿的魅力！展览的意义超出了书法艺术的范围。古人强调人品与书品的对应，而以人品居首，丘若兄的展览给我们上了一课。我以前主要是向他学习学问，来的路上想这次向他学习艺术创作，到了后发现除了学术、艺术外，更得学习做人。以前向他索要资料，他总是很爽快的寄过来。我这次是专程代表《中国书法》杂志而来，在百忙之中主编叫我要来，可见其重视程度。我既是朋友又是杂志编辑的双重身份，衷心祝贺他的展览成功。最后我提议要全面向邱老师学习。
黄俊俭（《书法导报》编辑、代表）
首先，邱世鸿先生的创作很全面,篆、隶、楷、行、草都皆善。而且他的理论研究也很出色。近期忠告书协主编的《当代中国书法论文选》，本社负责批评卷，邱教授有两篇文章入选，是很有意义的。他的书法特点具有钟繇的秀韵、羲之的典雅、东坡的淡逸、山谷之静穆。拿两件作品来说，一件笔画浑重而紧劲，点画不求工整，结构不求匀净，粗细变化大，疏密变化，忽大忽小，错落有致，时欹时正，通体分行布白疏朗，显得和谐秀逸的美感。另一件则处处毕露锋芒，跃其精神，又用宽疏空白的结构表现其洒脱。使我们既看不到一个纠纠武夫，也看不到一个儒雅柔弱的书生。书法因其精湛的修养而风流洒脱,让我们看到一个目光四射，精神焕发的智者。如此潇洒出尘的书法，给我们玉树临风的印象，把玩随处合宜，为之击节。
其次，邱教授不仅是一个书法家，又是一个教育家。因其诗书画印皆能，有很高的素养，培养的学生必是社会的栋梁。
方小壮（南京大学副教授、博士后）
邱哥哥（昵称）搞这个展览，能大能小，能行草能篆隶，能书法能篆刻，在当今书坛不多见。其表现形式是当代书坛的导向之一。当代以其短而贬其长不对的。丘若的小行楷相当精彩，不亚于所谓获金奖的人的作品。作为同门的师兄弟，首先应该祝贺。在展厅，我看到众多老年粉丝拿笔记本在记录，这是黄先生也达不到的，我自己更达不到的。
袁裕陵（著名诗人，南京楹联学会会长）
我是诗人，又是酒鬼。我与丘若兄天生有缘，一见“钟情”。对他的诗书画印各方面的成就非常佩服。我主要从诗的角度说说。中国传统文化里诗是最重要的，现在从幼儿园开始先教古诗，不教新诗。作为书家，画家，许多人不会。丘若先生这样作（诗酒风流），仿佛是从远古走来，显得儒雅风流。 古诗讲究起承转合， 世鸿作得很好，平仄也很讲究。现在普通话用阴平、阳平、上声、去声，古代则是平上去入，入声字较难把握，世鸿押韵也很工整。古代以《平水韵》作一个标准，到现代写古诗还得押平水韵。不管你是哪儿人，都得以此为标准。这一点，世鸿作得标准、完美。希望大家学习他。每个书法家能够做到诗书画印俱全就好了，他对我的影响很大。人无癖，不可交，人能表现出真性情就是完人。我当时为丘若的展览作了对联曰： “世有稀才，善能洒笔；鸿飞万里，高可抚云！”他的斋名抚云斋，含义在此。概括而言：三绝诗书画，一人邱世鸿！
王星琦（南京师范大学教授、博导）
我喜欢许多传统艺术，都未入门。丘若和我一样在外地工作过十三年，十三是个吉祥数字。如八卦加五行，就州加四方都是十三,洋人却很忌讳。看了丘若君书法篆刻展览，震动很大。一是胆子大，比八大还大,同窗的学兄学弟都没有。在开幕式前与张训彩将军谈到，他对丘若非常佩服。首先觉得有这个展览气魄，在全国范围内造成影响。时尚也要学，“时尚”是一个中性词。但时尚毕竟一下子就过去了，希望邱世鸿同学永远保持雷霆万钧的气势。我很关注黄惇门下的杰出人物，黄先生带人有一整套的办法。当时看到邱世鸿的博士论文就觉得选题非常有意义。其次，觉得丘若展览的视觉冲击力非常强，能大能小，能进能退，能伸能缩。我自己就写不大。我在中山大学读研究生时，容庚先生叫我用灯光作壁上观各家书法，只有颜字能站得稳。所以，多学颜字有好处。第三，我决定展览书卷气很浓。诗文自作不容易，作古体诗更难。我自己写了许多不敢给人看。常国武初评教授时不给他，他写信给评委说，连古诗不会写的人怎么能当评委。到徐州一问，高评委一个也不会写诗。许多博导写不了诗。我虽不会写，但我可以站在文艺理论高度来阐述它。有机会我们可以交流一下。要会写，好坏无所谓，有感触就写，至于精到否，让专家去评说。我一条腿在文艺理论领域，一条腿在收藏界，第三条腿在书法领域。邱世鸿在这个领域的成就，在全国同一年龄来说不多。黄门学生非常突出，重要刊物采用他们的文章都顺理成章，黄惇先生培养人才非常成功，值得学习。
孙洵（著名书法篆刻史研究家、学者）
这几年不爱出来，不愿加入某派，躲进小楼成一统。在这个充满商业气息的社会，我们这些脑袋里充满佛释道思想的人很难适应。四十出头的邱世鸿能读书，就不简单。大学者王国维、胡适之、钱宾四等先生的著作都有瑕疵，还在努力。现在年青人把时间放在灯红酒绿下不行。丘若的成就要感谢母校，徐无闻先生的文字功底对他们的影响很大。我们在书法中文字出错是不可原谅的。在南林大评选作品时看到有几幅作品错字连篇，那人还不承认其错。头上光环越多，越容易误人子弟。世鸿的文字我都看了，没有这样的错误。进门的四条屏很有气势，跌宕起伏，富于变化。我很欣赏“雄毫惊俗世”大字条幅，还有“古都月满，地铁风新”现代水墨，很放肆，有胆量。人们生活水平提高了，领导的错别字没人敢说，实际上是误导。世鸿的性格有四川人的麻辣味道。四川徐老的文字功底让我服气。丘若来南京不到六年就开一个个人展，说明人缘很好，为人真挚，不搞文过饰非的东西。他写得不象黄惇的字，可谓“师其心而不师其迹”，有所突破，我很欣慰。当然，有许多作品还须加工。书法家必须是学者，如果连断句都不懂的人怎么敢称书法家？丘若有如此成就头脑还须冷静点，还很年青，我们七十多岁的老头都不敢说成功，还要再学。祝世鸿永远作一个谦谦君子！
陈道义（苏州科技学院教授、博士、东吴印社社长）
今天我在展厅非常细心的看了丘若君的创作作品，大家的评价也非常高。这是他才情、个性的表现。在西南师大初见他时决定他很有灵性，反映非常快。他后来到贵州又跟几个老先生学过诗，触景生情，有感而发，在同门师兄弟中他是最突出的。他的艺术全面而又聪慧。我个人喜好比较雅致的东西。他到苏州我家时，作诗书篆刻，悟性好，反映很快，当场写好作品。他是因为才情和性情获得了大家的喜好。将来的发展更大，我们非常期待！
汪钧（安徽省师范大学美术系副教授）
我和丘若是同门师兄弟，相识很久了。在我的印象中，他是一个快乐的人。书法也很快乐。在西师读书时他住杏园老远在唱歌，边写字边唱歌。书法如果单纯是技法的训练，那一定是枯燥的，他练字是快乐的进行的。他的家乡乐至者，乐智也，不当作痛苦的事来做，而显得流畅、自然。书法在当今进入复杂的阶段，有意追求功利的东西会迷失自己。丘若兄不化装，不做作反而表现出自我，以守旧的方式进德修业，远离急功近利的追求，反而获得深刻的成功。
胡长春（安徽大学古籍研究所副教授）
我与丘若在西南师大时接触少，后来在编《书法之友》时接触多。首先，我觉得这次展览很大气，很欣慰，我也见到许多同仁。丘若为人很好，修养全面，诗书篆刻都行，还能喝酒，玩灵璧石等，爱好广泛，修养很全，颇有收获；二是两手都要硬。他多次告诫我要理论与实践、创作与科研都不能偏，要同步发展，他至今都是这样的，所以成功。
高以俭（原江苏省文联副书记）
我在文联工作十而年，现为闲人。上午开幕式去晚，下午听说在这里就赶快赶过来，一是表示歉意，二是吸收各位学者、教授的新鲜血液。艺术家一生当中办个展的很少。今天各位讲得好，孙洵老的讲话非常中肯。大家的评价很多。丘若人好，有四川人的麻辣劲，作人真非常重要。他人好，作品好，书（著作）好，酒量好。我喜欢读书，希望得到他的著作。他的展览的追求，我用三个方向的行走来概括：一是倡导中华大文化的方向。诗书画印全面发展，教育、科研与创作同步进行，把握比较全面和宏观，在当代中青年之间少见，很不容易。尤其是诗魂，当作最高境界来创作，太不容易。二是各方面的创作朝高境界的方向行走。在大文化把握的同时又注重格调、境界、内涵等问题。中国有一个技、艺、道问题，有心境、心智问题，尤其是方法熟练后，熟能生巧，融会贯通，渐入佳境。林散之所谓“写到灵魂最深处，不知有我更无人”，是一种升华。丘若的努力也在此。三是朝学者型艺术家方向行走。书法家更应该向学者型方向行走。我在许多场合都反复腔调这一点。理论与实践相揉和，是可以获得良好效果的。省国画院画师吴冠南是个瘸子，过来捧场。他连小学都没毕业，但其作品创新性强。学问文化或学历不一定是学位，学位是学识、知识、胆识的结晶。艺术需要养中国书画也需要养。除了与天俱来的禀性、天赋外，而需要博览的学养、训练的素养、心性的涵养、笔墨的蒙养的综合结晶。世鸿很年轻，身体好，但为生存还是很忙，还需要静以养心，读书养眼，多练养手，凝神养气，生命需要长寿。世鸿路还长，希望更上一层楼。
乌峰（山东省济宁市书协副主席兼秘书长，济宁学院副教授）
我和世鸿君接触不长，但结下了深厚的友谊。前段时间到济宁来考察，初次见面。酒的坏处很多，但最大的好处是在很快时间内拉近了大家的距离。我们喝酒喝得如火如荼，消除了陌生感。离开后发了许多信息，拜读了他的书法和学术，这此写了点小文字，用在书中。在现场看到很多新面貌的东西，受到启发。今天来捧场的有书家、画家，说明了其展览受到关注。我从事书法教育25年了，对书法的基础评价体系一是笔法、字法、章法等，二是个性面貌等。世鸿的笔法研究很透，，如诗的起承转合，以笔造型的能力很强，每一个笔法出来是美的。线条相当不错。又是博士、学者，学养丰富，在书中达到很高境界。给书法一个高的视点，反看技术问题更透。丘若在这些方面都非常优秀。对于将来，酒打比方，让好酒存储更久更醇。济宁是孔孟的故乡，很多书法著名碑刻在此，有“天下汉碑半济宁”之说，热忱欢迎大家到济宁考察，我一定做好东道主。
陈启林（南航艺术学院副院长）
大家对邱世鸿的关心和支持，我代表艺术学院表示感谢！对于丘若的艺术，我看好的第一个特点是“通”，诗书印画，许多作品是第一次看到。他是将理论与实践，理性与感性相结合，是双师型人才。我看好的第二个特点是“沉”，包括追求艺术境界的沉，为人出世的沉，对学生关爱之沉等，都包含其中；我看好第三个特点是将艺术生活化，生命化。艺术相通，向他学习。艺无止境，都希望对他进行批判，使他全方位得到提高，更上一层楼。
陈智（合肥市青年书协副主席）
大家在作品上谈的多，我想从另一角度谈一点：“开放的邱世鸿”。一是技法的开放。从各种书体，从大字、小字等都包容，显示出开放心态。稍微显得秀了点，在情绪上稍微淡一点。
二是学养的开放，在各方面的积累作得好，有学有养，全面的学术修养，具有传统文人的修养。三是社会活动的开放。丘若在很短时间内在南京打开局面，在社会具有往外开放的性格。许多教授或书家都局限在自己狭小的某个方面，很难举办规模略大的展览。我们应该向他学习，也祝贺展览圆满成功！
周建强（著名文艺批评家，广州自由撰稿人）
通过看展览，结识了很多朋友。我不是书法界人，讲个笑话。四川地震后，范曾捐了一千万，当时想要人来压一压他，结果没人敢压。我对诗、风流不敢说，但对酒很爱好。书法家应该过好日子，不是苦行僧。书法家应该努力改变自己的生活环境，营造出自己与社会连结的美好空间，向外开拓。我想，无论邱世鸿或其他艺术家，谁又是以后捐一千万的人呢？
顾工（江苏昆山书画院院长）
祝贺丘兄书法篆刻展览开幕！，抱歉来晚了点。展览非常出乎意料，这是丘兄第一次全面展示，作品、著作、篆刻放大等，简直就是艺术历程的全面展示，同时作几件事情，非常不容易。让我思考，怎样才是一个书法家，包括创作、学养、研究、做人等方面，作了好半天，才发现“诗酒风流”，已经跑到前面了。我还要继续学习，才能跟上形势。
奚江琳（解放军理工大学工程兵学院教授、硕士生导师）
与丘教授有一面之缘，我有一个学生就到他那里去了。当代人为评职称而挣扎，人心浮躁。如今还能举办“诗酒风流”，这样的闲适自如，真不容易，让我觉得魏晋风度还在，还存在我们的生活之中。凡传统文化我都喜欢，看到诗、书、画、印后很欣慰传统艺术还在。丘教授的艺术很有风骨，还很有潜质。如果再沉淀下来，肯定成大器！我祝贺他！
方波（中国美术学院副教授）
看了丘若兄的展览很有感受，很受启发。要说三点：
一是赞赏。展览从作品到开幕等让人感动。在这浮躁的时代还能既研究之余进行艺术实践。
二是在小字行草方面达到一定的水准，也是世鸿进一步需要努力再进的地方。小字草显得刚健、儒雅、不软弱。但纯度还不够，还须往纯净方面发展。
三是批评。酒还喝得不够，大字不满意。他的才情、才情都不应该如此。出彩的是小字，进门大字左派看不出来有何技巧难度，才情尚未完全表现出来。
童迅（著名篆刻家 南京印社秘书长）
我和丘若接触时间较长，从他来南京后不久就认识。但大规模看他的作品还是第一次。我只会酒，接触也是酒的方面多。我看他的印章没有受到酒的影响，细朱文很精到，这是很意外的。四川那边过来的能刻得精到不容易。另一方面，我喜欢他的几方章，如“玩童心态”与我姓童有关。搞艺术必须有“玩童心态”，所以观此颇有感触。他象一个玩童，不当成功利的东西，这也是我学习的东西。今天来的印章高手很多如洪亮、李夏荣、陈爱民、顾工等，都很出色。另一方“人得和气可长年”朱文印，内容就很受启示，艺术家需要人气，需要和气，这也是我的祝福。
陈爱民（南京晓庄学院美术系副教授）
因有课来晚为歉。邱兄一直是我师兄。我来南京十几年来南京认识的人少，世鸿兄经常邀请我出来交流。因为穷忙，失去了许多机会。他人很真，我不喝酒，也不作诗，欣赏他的气度，才气，是真风流。至于艺术方面的问题。许多问题私下交流。参加研讨会这种场合还是第一次，在师门出现这样的人才非常高兴，我所以特此跑过来祝贺。
金丹（南京艺术学院教授）
通过这个展览，无论是作品还是文章中，都能看到一种激情。这是很多人身上缺乏的。丘若是非常有性情的艺术家，表露无遗产。
王宝国（书法爱好者）
这样的机会很难得。我是通过曹建兄认识丘若的。南京是一个藏龙卧虎之地，历来名家甚多。中国书法已经灭绝。百分之九十的都不懂书法，懂者寥寥。书法语言是什么？能够留给后人的是什么？今人之作与古人比一比，没法比。大家都沉下来思考书法是什么？时代太浮躁。高二适“扯淡”，书法离开技法还有什么。南京是宝地，书法赖此传。
许双应（中国古琴协会理事，文德书画院副会长）
因为年长一些，我被大家尊为策划者老大，深感愧疚。这次展览是大家的努力，取得圆满成功，虽然在江苏美术馆展览，而全国个地精英前来祝贺。我知道有很多名家，也很仰慕。我代表邱世鸿的好朋友对前来参加研讨会的各界朋友表示感谢。本次展览名曰“诗酒风流”，很有寓意，我们平常经常雅聚，不乏诗蓬酒侣。我是书画爱好者，在座算年长者，曾在军区作一介武夫，能结识这么多朋友很高兴。丘若展览内容丰富、全面，在书法方面下了很多工夫，我们经常接触，他是辛勤的艺术工作者。作为江苏人才引进，又师出有门，从大西南引进到六朝古都不容易。言恭达老师的讲话非常中肯，他为江苏作出了卓越的贡献。衷心谢谢到处的各位名家，希望你们继续关注邱世鸿的进步，继往开来，让他在全国艺术领域里开出更新更妍的奇葩！
田苑（南京随缘书社代表）
前次来南京就听说邱叔办展览，这次父亲（田耕之）委托我专门来参加。邱叔叔人很乐观，对人真诚，我们觉得很亲切。作品更是丰富多彩，体现出全面的修养，不拘泥与某家某派，取精用宏，不受时风影响，精神很可贵。其此是书为心画，尽量有感而发，书写自己的东西，是真艺术家的本色。从事学问和艺术这样全面和精深，是值得我们学习的。
王伟林（主持）
今天的展览研讨会有表扬，有批评，至少说明丘若还有很大的发展空间。艺术风格还不纯，酒喝得还不够。有一幅篆书中堂写得松，内容是王世镗的诗：“由来书画本相通，首在精神次在功。悟得梅兰腕下趣，自然指上有清风。”书法也带了清风，记忆深处留下痕迹。时间关系，晚上喝酒再谈。
李彤（主持）
邱老师不仅是不是书法家、诗人，还是艺术教育工作者。今天来了许多学生，可以让他们谈一下。
沈利（南航艺术学院研究生）
一直跟邱老师学习，不仅学习书法篆刻，更要学习为人，对人真诚。身上的文人气是永远值得学习的。
江平（高二适纪念馆馆员）
我们是邱老师在南京的第一批学生，学习时间较长，学到很多东西。我们说一句，南航艺术学院书画专业之所以有今天，多靠邱老师的努力。我们希望以后还做邱老师的学生。高二适纪念馆存某名家所赠句曰：“真知卓见，文如其人；书风激荡，人品峥嵘。”横额是“风流独步”。以此献给邱老师展览。
李彤 王伟林（主持）
谢谢大家！大家就餐时再继续探讨。
（丘若根据录像真理，凡不当之处由本人负责）
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