南京市书协副主席兼秘书长王刚书法作品欣赏
王刚书法鉴赏
文/静逸
读王刚书法作品，你会感到一种庄严的静谧。那些安稳、妥帖的字，绝不像时下那些追求展厅效应人士的书法，张牙舞爪、狂怒乖张、面目狰狞、重复古人（好此味者，或谓之“夺人眼球”、 “冲击力” 、 “创新性”）。
我了解的王刚心态极好。没有安静的心态写不出安静的字，因而王刚不是为书写而书，而是为艺术而书，他更看重的是文字表情达意的功能，他不是在展览或炫耀自己书法方面的技法与才华。有了这样的心，笔下自然一派恬静自适。
他的书法多是行书，讲究大小参差、错落有致，也讲究字与字之间的牵绕连带且笔划的变化极大。这样的写法易成“草率”,但他巧妙的通过对字的欹侧和字中个别笔划的强调,即“破”了“草率”,又守住了独特的面貌。野狐禅并非全要不得。在书法创作上，一些人为竭力打破固有的审美定势，故意以粗鲁、犷野的面貌出现。如傅山的书法美学观就是一个例子： “宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。但是这种面貌要内蕴着锐意革新的精神，要在对传统的全面审视、清醒认识的前提之下，这样的“野”才可能是一种张力，一种新生，可谓野其皮相而文其内核。如果是盲目地大胆妄为和为所欲为，只能写出恶札。
而王刚的书法，文文雅雅、一派雍容，他所书的内容多是经典短札绝句, 形式为信札小品,字与字之间隔得较近，确给人疏落空阔之感，一个字连一个字，很好地体现出“计白当黑”的美感效应。那不是华贵的庙堂气，也不是寒俭的山林气，更不是锋芒毕露的才子气和伦父愚氓的痞子气。
王刚的书法字形清瘦，即使渴笔少，飞白少，墨色浓淡自如，亦不嫌肥腻。如果像苏轼那般取左右横式开张，或如朱耷那般取方圆字态，那极可能给人用墨过丰之印象。而王刚书法上下取势，较好地解决了饱满温润和态浓肥腻之间的矛盾。同时下笔真真切切，一丝不苟，笔划搭接都交待得清晰明白。仿佛稚拙，其实充满烂漫的禅趣：每一字一划，都渗透、灌注着他对书法的虔敬心、朴素心。
“删繁就简三秋树，领异标新二月花。” (郑燮)中国艺术都讲“简”。中国画讲简，重写意不重写形，画面塞得太满，透不出气来，被认为是失败之作，这与西方美术不同。诗歌也是这样，讲求锤字炼句，以一抵十，汉语言文学中没有太长的诗歌，没有古希腊、古印度那样动辄数万、数十万行的史诗。书法亦然，简淡也是一种至美，一种至趣和追求。书法史上，字写得干净、简约的，朱耷是一个典型。
王刚书法章法中的取势利索、简洁，笔墨圆润恰恰与朱耷有暗合之处。王刚书法的结构以“点”化“横竖”，实际上是一种简；笔划起笔无痕，不经酝酿，执笔即宋，犹如横空出世、天籁之音，不能以常法度之,这也是一种简；笔划粗细不同，不求中锋、偏锋的对比和笔划宽窄的对比，还是一种简。在王刚书法中，笔划能省则省，借用弘一的佳句，可谓“一即是多多即一，文随于义义随文”矣！
书法是心灵的迹化，王刚书法由起初的绚烂到脱俗后的平淡，是静心的结果，是王刚书法境界的升华的结果。在喧嚣浮华的世界里，能悬挂一幅王刚书法，静心品赏，此乃人生之福，精神飨宴。
甲午白露北环画坊
王刚艺术简历：
王刚，1958年生，中国书法家协会会员，江苏省书法家协会理事，南京市书法家协会驻会副主席兼秘书长，作品入选全国第三、六、七、八届中青年书展；全国第八届书展获奖提名；中国书法家协会举办的“当代书坛名家系统工程•全国五百家书法精品展”；纪念中国书协成立30周年会员优秀作品展和全省重大展览。2011年书法作品毛泽东词《北戴河》被美国西雅图美术馆收藏。
