书法是否应当把新诗作为书写内容？
书法是否应当把新诗作为书写内容？新诗是否适合用书法来表现和展示？流行的看法是怀疑或否定。日前在北京市朝阳区文化馆举办的“首届书法写新诗作品展”对此给出了不同的答案。
“书法写新诗作品展”展出了作品100多幅，既有诗人自写新诗的墨迹，牛汉、屠岸、高洪波、寇宗鄂、林莽、邹静之等人的作品别出心裁，皆有可观，又有书法家录写新诗的墨宝，把郭沫若、卞之琳、刘天白、余光中、舒婷、于坚等诗人的代表作，以书法形式呈现出来，新人耳目。其中篆、隶、楷、行、草种类齐全，横幅、立轴、中堂、扇面、圆光等形式多样。读新诗品古字，参观者获得了双重的审美享受。
新诗与书法可以“联姻”
“中国是一个有着优秀诗歌传统的国家，我们希望通过举办诗歌征文、诗歌朗诵、诗歌理论研讨会、书法写新诗展等多种形式传播新诗经典作品，使其成为家喻户晓的名篇，从而引起人们对新诗更广泛、更深入的关注。”此次活动的总策划、《诗刊》编委林莽说。
此次活动吸引了在京以及从各地赶来的书法家、诗人、学者、评论家和诗歌爱好者。牛汉、谢冕、屠岸、叶延滨、钱万成、张振华、顾志宏等诗人、书法家还就探索和弘扬书法艺术与传播汉语新诗的新方式、中国传统文化艺术与新诗的结合与创新等问题深入研讨。
“当代的一些书法家的字很见功夫，但老是写‘两个黄鹂’‘朝辞白帝’，也容易产生审美疲劳。”林莽说，百年新诗已经产生了很多经典作品，当代诗人也创作了一些优秀作品，举办“书法写新诗”旨在探索出一条弘扬书法艺术与传播汉语新体诗相结合的方式。
86岁的诗人屠岸为这次展览提供了自己书写的两首诗。他坦言自己对书法没有任何研究，书法写得很差，并诙谐地说“参与就是胜利”。
屠岸告诉记者，毛泽东在致臧克家的信中曾说：“诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。”过去，汉字只能写文言的诗，书法写的也是古诗文，现在，汉字可以写新诗，书法为什么不能写新诗呢？他认为古今可以糅合，新诗和书法也可以糅合，协调与否是个欣赏习惯的问题。
屠岸说，上世纪90年代，湖南常德在沅江大堤上搞了一处诗碑，刻上古今中外的名篇，外国的有莎士比亚作品等，中国的从屈原一直到闻一多、艾青、臧克家等人的作品，请专业书法家书写，刻在沅江大堤上，非常壮观，看起来也很自然。
林莽介绍说，此次展览，诗人的书法作品占30%，参与创作的书法家50%为中国书法家协会会员。“没有知名度特高的书法家，因为我们是初次搞这个活动，那些书法家请不起，我们也不想碰钉子。我们想试试看，头一次先搞起来再说。”他表示，展览的效果相当不错，让组织者很受鼓舞，接下来该展将在吉林长春、广东茂名、山东济宁展出。
“写什么”的问题仍未解决
首都师大中国书法文化研究院院长刘守安在接受采访时说，如果把书法当艺术就要注意多读书、勤思考，要解决好“怎么写”和“写什么”的问题。“怎么写”是技法层面的，而“写什么”就是学问涵养的体现。现在很多书家已解决了“怎么写”的问题，技法娴熟，笔墨变化也十分丰富，但在“写什么”的问题上就常常显得尴尬，下笔便出错字，文词不伦不类，这都使其作品缺少了文化含量。
“在今天抄录古代的诗文，确实存在一个文字内容和当今时代不太协调的问题。比如，写一副对联“雨过琴书润，风来翰墨香”，过去住在院子里，写这样的内容，很自然贴切，但现在我们住在‘水泥的森林’里，已经没有这样的诗情画意，挂起来就不妥贴。”今年春节期间，刘守安写了一些流行歌曲的歌词，做成一本台历，同事和朋友看了都很喜欢。“‘没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的小草'，‘你从哪里来，我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口’等歌词，大众易接受，也有一定的哲理，未尝不适合书写。”
刘守安表示，“书法写新诗作品展”再次提出了“写什么”的问题，值得书法界思考，他很赞成这样的尝试。此外，他结合自己的经验和观察，提出“书法写新诗”目前存在的一些问题，例如，用草书写新书，很多人可能无法辨认，影响接受；而用工工整整的楷书来写，书法家又觉得不够尽兴。如何解决类似的问题，还需要书法家们不断探索。
“书法写新诗作品展”的策划者之一，书法家、《中国书法》杂志编辑张振华说，在一般人看来，旧体诗词和新诗是书法的书写内容，实际上严格讲，汉字和文章、诗词一样，都是书法创作的素材。“从汉字是书法创作的素材这个角度来看，写新诗和写旧体诗没有本质的区别。但是具体书写时还面临着一些难题。”以对联为例，从旧诗里随意找两句对仗的句子，就可以作为一种很好的艺术形式。但新诗不一样。艾青的“为什么我的眼里常含着泪水，因为我对这土地爱得深沉”，这两句摘出来可以写成一幅独立的书法作品。但有些诗，摘出一句两句，往往给人残缺不全的感觉，最好还是把诗的内容完整写下来。
张振华为这次展览书写了余光中的诗《乡愁》、林莽的诗《我看见曼陀罗洁白的花朵》等。“《乡愁》的标题是用隶书、淡墨写的，上下是‘乡愁’两个大字，很醒目，诗的内容写在两边，以汉简体书写。《我看见曼陀罗洁白的花朵》用的是印有瓦当的仿古纸，把标题写在瓦当上，把全诗的内容用蓝墨写在两边，标题和内容分开，有一种新的视觉感受。”
张振华说：“新诗有其感动人的艺术特质，书法也有其感动人的艺术特质，如何让两者尽可能完美地结合起来，如何形成艺术感染力的叠加效果，这是一个值得探索的新课题。让观者在欣赏书法艺术的美的同时，也能欣赏到新诗的美，需要大家进一步的探索。”
