取向多元 风格迥异——桑、李、黄、何书展评述
早春寒意虽料峭，然郊外植被渐葱郁，梅花傲然绽放。值此春意盎然之时，南京市书协主办的“桑作楷李泰庆黄征何震宇书法展”在市美术馆拉开帷幕。激赏之余顿感是文化界一道靓丽的风景线。
桑作楷是甘肃省榆中人，移居金陵近五十年。创作上师从林散之、高二适、萧娴三老，故榜曰：“三师堂”。文革以后，书名鹊起。他擅长狂草，从唐张旭出鬼入神的《肚痛帖》兼容怀素轻逸圆转《圣母帖》直下徐渭、王铎诸前贤。善于解读诠释，又以才气过人。此展映入眼帘第一幅即是他的作品。用笔启锋干净利索，起伏无常，谋篇似云雾喷薄，上下捭阖、左右开张，在情理中时又在情理之外。这帧狂草有两个“带”，第一“带”枯笔洒开，构建若干几何图形，平淡中有些诡谲，让人流连；第二个“带”浓墨重彩，造就沉酣自如，恰在此帧中轴线上，夺人眼球，给读者许多思考的余地。
笔者以为作楷实将苏轼“关西大汉、铿铿锵锵”，那种黄土高原上的旷达、率真、直抒胸臆的豪放侠情妙契江南文人的睿智、清刚、俊迈、空灵之才情溶化于一炉。有位学人对余言之：“桑兄是金陵狂草第一人”；笔者思忖后论之：“当代南京书坛狂草领军人物”之一。以免去异端，又近于中肯、公允，时电视台采访记者也以为贴切。悉心看林高二老的笔姿结字皆“化”在其中。诚然，他还有隶书、楷书。历史上草书大家，无一不是楷书大家，如张旭《郎官厅壁记》即传世精品。
李泰庆系中国书法家协会会员、南京市书协教育委员会副主任。近十年为培养书法新苗颇多贡献。在教学相长的互动应作中，既要有开阔扎实的传统功力，又要用正统符合学术规范的示范作品展示在喜欢书法的青少年面前，点点滴滴、一步一个脚印，促使泰庆本人在艺术语言表述上得到升华、凝炼、精准。换个位置说，书法教育的实践也让李泰庆君的创作水平日益提高。
泰庆的团扇小楷写的是佛经，恬淡宁静，犹如不食人间烟火，如此内容就要这般境界。他笔下的李白《早发白帝城》，从隶书、北魏楷书、唐楷、行书表述。同一题目、四种书体，直揭彰显作者的书学修养，无须用什么繁文缛节的专业用语形容，一目了然，这就是水平。还有“石畔坐消无事福、花前補读未观书”虽是清人常见楹联，源头上既有《曹全碑》的秀美飞动、潇散自适，又有《史晨碑》修饬紧密，矩度森然；用笔结字时有篆籀遗绪，方整淳古，不失汉人风范。要知道，法度与分寸拿捏精当与否，于书法教师是十分重要的。泰庆的作品足以说明一切。
黄征是南京市书协副秘书长，日常事务纷繁，对上对下尽心尽责，众友喜称老黄牛。此次低调参展，衬托诸师友以印蜕敬呈广大读者。征君是浙江温岭人，浸沉赵之谦、徐三庚、赵次闲、钱松、王福庵与唐醉石诸名家，又深入黄牧甫堂奥，遂从工致一路渐入渲染光洁之美。从理论上讲汉印原本就是光洁的，后人读到的仍年深使然出现的剥蚀。最近几年他又有衍变，例“桑作楷印”结字篆隶相加，章法恢宏凝重，有凌然不可犯之势；此印以冲刀仿古铜印之法化之，犹如大将点兵，威武肃然，令人望而顿生崇敬之意。其他几方汉印，各有千秋，以凸显篆刻艺术之多元。“归元禅寺”、“擎月”以六朝碑版或行书入印，不妨是一种尝试。悉心赏之，征君的作品在横平竖直中溶化许多三代吉金文字的点线，寓拙于巧，打造一种雄强峭峻、粗犷率意的印风。“金陵住久”纯从黄士陵而来；“玩玩而已”其实也是艺术家一种“有为而无为”的境界，犯不着争名逐利，心态淡定为最佳。此正是黄征君感悟人生的写照。
何震宇系中国书法家协会会员、南京市青年书法家协会主席。他是医学外科副教授，鉴于出身于书香门第，自幼即受诗古文词与翰墨熏染，弱冠后又受金陵诸名家的指导，从“初唐四大家”（欧、虞、褚、薛）直抵颜真卿，从颜楷的气量恢宏、刚毅博洽奠定基础，一度揣摩稚拙一路。年稍长，从“宋四家”。赵孟頫、董其昌，又上追“二王”。日渐字势雄逸、裁成之妙、绝去媚俗。
南京是历代书法积淀、人才辈出的历史文化名城、书法重镇。她厚重、又极具包容性。何君又赶上当代优越、宽松裕如的人文环境，逐渐营造了以行书、帖学为主旋律的创作风格，屡有建树，自然成为青年书坛领袖。以未来学立场论之，他的提升空间最大。只要不断否定“自我”，前途未可限量。
这四位虽不在一个年龄组，情趣相投，经常切磋书艺。而且取向多元，风格迥异，“隔三岔五”不断向家乡父老与全国读者汇报，不仅使个人内涵提高，也福祉后人……
相关阅读：
名家评论：
延伸阅读：
