白蕉书画作品渐受市场追捧
2007年上海书画出版社出版《海派代表书法家系列》，其中包括：沈曾植、吴昌硕、沈尹默、谢无量、潘伯鹰、陆俨少、白蕉、来楚生、谢稚柳、王蘧常等十位上海书法大家，每人一册，每册580元的定价，而一开始发行，唯独《白蕉》册被抢购一空，一时在全国引起了很大的反响，不少书家为能得一册《白蕉》作品集感到无比自豪,而白蕉也前所未有地为藏家和书家所重视。
白蕉的一生
白蕉1907年出生于上海金山一书香门第，卒于1969年。本姓何，名馥，字远香，号旭如，又署复翁、复生、济庐等，别署云间居士、仇纸恩墨废寝忘食人等。其父何宪纯悬壶于世，而又精通音律、诗文、书法。清光绪三十三年与高旭等人创办张堰钦明女校。白蕉自幼受父亲影响，才情横溢，为海上才子。白蕉书法初学欧、虞，继而学习锺繇《宣示表》及赵松雪等，十六、七岁即有书名。后转学二王，几十年，深得二王笔意。其诗、书、画、印皆允称一代。但生性散澹自然，不慕名利。其诗论亦富创见，诗名蛮声文坛，写兰尤享盛誉。四十年代在上海举办个人展，曾轰动一时，被当时有报纸誉为“于二王功力最深，当代一人”。曾主编《人文月刊》，著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。为近现代海派书法艺术，具有代表性的人物。
文革中的白蕉可谓受尽磨难。在“反右”运动中，白蕉被错划为“右派”，除受各种处分外，更是参加强体力劳动。这一切的打击对一个文弱书生来说，其痛苦可想而知。而“造反派”更
是一再的批斗体罚，不准休息、请假，并做“从严”处理的对象，致使白蕉身心俱累，瘫倒在床上，奄奄一息。但作为“四类分子”的白蕉，被医院拒之门外,终在1969年2月3日凌晨三时许，含冤离开了他的亲人和他忠爱的艺术。
白蕉之性情
谈起白蕉原姓“何”可能很多人都知道，而为何弃“何”不用，却令人有着很多的疑问和猜测。其实白蕉只是因爱“白蕉”二字之洒脱，而弃“何”不用，曾镌一闲章曰“有何不可”，也足见其敢于反旧的新思想。白蕉生性好酒，又喜吃鸭肫肝，却不善饮，每喝每醉。然而每有人请酒、送鸭肫肝，白蕉并以书、画相赠，逐将此载于润格单上。白蕉之性情也可见一斑。白蕉在生活中不拘小节，自称“天下第一懒人”，其室内杂散无章，几近无立足之处。又曾赤足穿一镂空布鞋，出入于正式场合，时成笑谈。颇具魏晋竹林七贤之遗风。然而对待艺术，白蕉的认真也是少有的。他对自己的作品总是先严格筛选后，再张于壁间，近观三日，远观三日，反复审核，而后又请好友评论，不满意就撕。所以他一件作品成稿往往几经波折。
白蕉的艺术见解
在近现代海派花鸟画中，曾有“吴湖帆之荷花，高野侯之梅花，唐云之竹，符铁年之苍松，谢公展之菊花，白蕉之兰草”一说，沈禹钟曾评：“白蕉工二王书法，画兰为当世第一。”白蕉自幼爱兰，幼时，家中植有白兰数百盆，朝夕相对，并曾移灯描影。白蕉画兰讲求清新淡雅，多以水墨作画，着笔不多，然神逸自现。做为画兰草高手，他自有他的见解和心德，如：“花易叶难，笔易墨难，形易韵难。势在不疾而速，则得笔，时在不湿而润，则得墨。欲在无意矜持，而姿态横生，则韵全。”可见白蕉画兰之用心。在画兰技法上，他大胆创新。曾有云：“蕙一箭数花，出梗之法。昔人多顺出，总不得力。不如逆入用笔作顿势，始见天然茁壮。”又“赵子固写兰，未脱和尚气，文徵仲涓涓如处子，八大韵高，石涛气清，明清间可观者，惟此二家。”凡此种种，尤见其审美取向及艺术之性情。
在书法上，白蕉讲求碑与帖的结合，力求字法圆润而不单薄，曾有云：“碑与帖如鸟之两翼，车之两轮。”“碑版多可学，而且学帖必先学碑。”“碑宏肆；帖萧散。宏肆务去粗犷，萧散务去侧媚。”又“笔有缓急，墨有润燥，缓则蓄急成势。润取妍，燥见险，得笔得墨，而精神全出。”并提出“作字要有活气，官止而神行，如丝竹方罢，而馀音袅袅；佳人不言而光华照人。”“稳非俗，险非怪，老非枯，润非肥，审得此意，决非凡手。”故而他笔下的书法字态委婉，润而不肥，点画从容而雅致，气韵生动，布局自然而又精到。沙孟海先生在《白蕉题兰杂稿卷跋》中有云：“行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人”。
白蕉作品赏析
我们在鉴赏一件白蕉的书法作品时，首先应该注重气息是否古雅，他的作品总能透出一种魏晋时期的庙堂之气。而后观其用笔。白蕉的书法作品多以行、草书为主，偶做楷书。白蕉书法的用笔习以中锋运笔，线条劲秀、饱满，飞白之处涩而不枯，行笔潇洒、自然，点画圆润、秀丽，气韵自生。在其四十年代作品中，用笔多较含蓄内敛，而在晚期作品中，多以势取人，并注重字体结构经营。其字贵在清雅。
我曾藏有白蕉书画多件，而最得意者当属一件兰草、行书成扇。此成扇为一尺扇，扇面纵20.5厘米，横55厘米(古法一尺扇即扇柄长度为33厘米，而以九寸扇居多，其柄约30厘米，面宽19X51厘米)，扇面包浆沉着，显浅黄色。一面为白蕉先生所画《兰石图》，1940年所作，落款为：“庚辰云间白蕉抚石涛。”所画兰草清新淡雅，中间散落的画墨竹数枝，用笔极富趣味，有朱文“海曲居士”及白文“懒汉”两印。背面为白蕉先生行书《毛泽东词 水调歌头》，钤朱文“复翁”及白文“守黑”二印，无记年款。此词为毛泽东1956年所作，故此书应为1956年以后所作，而白蕉先生写毛泽东诗词多见于1964年—1965年，且此扇面书法风格接近这个时期，由此推断此面应在1964年左右所书。观此扇书法，一面以羊毫笔及油烟墨写成，通篇气韵生动，气息高古，点画精致、到位且舒展，笔墨灵动，张弛有度。书作中如万、者、龟等字，上松下紧，颇可玩味。而字间的游丝令人惊叹不已。此帧书法为晚年极精之作,融汇大小二王,又独具面目,足以代表白蕉先生之最高水平。此扇前后相隔二十余年，我想应是先生写给自己的赏玩之物吧。
白蕉作品行情及市场分析
随着近年书宗“二王”风气的兴盛，白蕉这名字被越来越多的人所提及和关注。白蕉书画的历史地位也随之高涨，其价值也逐渐体现出来。而白蕉的作品由于存世数量相对较少，作品古雅而精致，无疑受到市场越来越多的追捧，近年来价格更是扶摇直上。在2007年西泠印社春拍中，一件白蕉兰草、行书成扇成交价为5.28万元，另一件约3.3平尺的白蕉兰惠图成交价为12.1万元。在2007年北京诚轩秋拍中，一件唐云花鸟、白蕉行书成扇成交价则为11.76万元。在刚刚落槌的上海工美2008秋拍中，一件白蕉书法，纵18厘米，横95厘米，约1.5平尺，从6000元起拍，最终以6.944万元成交，其市场潜力可见一斑。
就近年白蕉作品行情的涨幅，笔者与一些拍卖公司的业内人员和藏家进行了探讨，普遍认为这是属于其本身价值逐步体现的过程，同时也反应出藏家收藏心态的转变。其一：白蕉作品的艺术价值一直以来是为世人所肯定，而因传世的作品相对较少，在流通过程中产生了一定的局限性，因此在过去未得到藏家的重视，其原先的市场价位于其艺术本身的价值存在着较大的差距，而近年的行情属于补涨的回升。其二：近年藏家、书家对传统书法的理解更加理性化，不再以名气论价格，而更看重作品的精致度。加上近年市场对小精品一类的作品非常热衷，而白蕉的作品恰恰符合了这些特点，因此更使得白蕉的作品倍受关注。其三：在收藏市场中，通常当代的一些书法家参与市场的要相对少于收藏家，而对于白蕉等这一类有学习和参考意义的书法家的作品，让一些当代书法家产生了极大的兴趣，并参与收藏，使得白蕉作品的藏家队伍扩大。其四：白蕉作品传世较少，藏家因一纸难求，而倍加珍爱，故很多藏家只进不出，才使得白蕉作品市场流通越来越少。纵观近年各家拍卖公司历界拍卖，白蕉作品只要是开门的作品，几乎是见不到流标，且价格稳定上涨，其市场潜力仍是巨大的。
